14、《安娜卡列尼娜》中安娜形象。

　　安娜是俄羅斯一個(gè)追求個(gè)性解放的貴婦形象，一個(gè)被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。

　�、潘�的感情強(qiáng)烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界，而這美好的素質(zhì)卻一直被封建婚姻束縛著，牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了處于沉睡狀態(tài)的激情，義無(wú)反顧地走下去，她對(duì)愛情的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了個(gè)性解放的要求。但最終孤弱無(wú)助，只能以死了卻一生。

　�、飘�(dāng)渥倫斯基明確表現(xiàn)對(duì)安娜的冷淡時(shí)，失去一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛。安娜的感情受到極為慘重的打擊，發(fā)狂到了極點(diǎn)，想以死喚回愛的生，這是由她的性格所決定的。

　　15、安娜悲劇產(chǎn)生的原因：

　�、僭斐砂材葠矍楸瘎〉膬�(nèi)在因素是她獨(dú)特的個(gè)性。安娜的性格決定了在看到生命的新的意義后，再也無(wú)法同卡列寧生活下去，她的天性決定了她無(wú)法欺騙自己，不能過(guò)那種虛偽的生活，對(duì)愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了個(gè)性解放的要求，但孤弱無(wú)助，只能以死抗?fàn)帯?/P>

　�、谠斐砂材缺瘎∫蛩氐耐庠谝蛩厥翘搨蔚纳狭魃鐣�(huì)和冷酷的官僚世界。是虛偽的上流社會(huì)和冷酷的官僚世界。上流社會(huì)，妻子騙丈夫，丈夫騙妻子屢見不鮮，安娜所以不能見容于上流社會(huì)，不是由于她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢于公開這種愛情，這是對(duì)上流社會(huì)的挑戰(zhàn)，上流社會(huì)不能容忍，對(duì)她進(jìn)行了嚴(yán)厲的懲罰。愛情的破裂，安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會(huì)通過(guò)渥倫斯基的手殺死了她。

　�、弁袪査固┙沂玖嗽斐砂材缺瘎〉纳鐣�(huì)原因，憤怒地譴責(zé)了壓抑她、摧殘她并造成她慘死的社會(huì)政治、法律、道德、宗教勢(shì)力。安娜的悲劇結(jié)局，既體現(xiàn)了安娜性格發(fā)展的邏輯，也體現(xiàn)了俄國(guó)生活發(fā)展的邏輯，體現(xiàn)了托爾斯泰現(xiàn)實(shí)主義的力量。

　　16、托爾期泰對(duì)安娜具有雙重的態(tài)度：

　　一方面提示了造成安娜悲劇的社會(huì)原因，憤怒譴責(zé)了壓抑她、摧殘她并造成她慘死的社會(huì)政治、法律、道德、宗教勢(shì)力。

　　另一方面，又對(duì)她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責(zé)，但同時(shí)又認(rèn)為世人無(wú)權(quán)譴責(zé)她，只有上帝才有權(quán)指責(zé)她破壞了家庭和睦。安娜的結(jié)局體現(xiàn)了性格發(fā)展的邏輯，體現(xiàn)了俄國(guó)生活發(fā)展的邏輯，體現(xiàn)了托爾斯泰現(xiàn)實(shí)主義的力量。

　　列文形象帶有作家自傳性質(zhì)。