第三節(jié) 好萊塢戲劇化電影與類型電影理論

　　美國(guó)著名電影史研究專家羅伯特·艾倫與道格拉斯·戈梅里在他們合著的《電影史：理論與實(shí)踐》一書(shū)中，專門辟出專章來(lái)研究“美學(xué)電影史”。他們指出：" 自本世紀(jì)十年代以來(lái)在西方占主導(dǎo)地位的電影風(fēng)格被稱為經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格。這個(gè)術(shù)語(yǔ)意指電影元素的一種特定細(xì)構(gòu)范式，它的整體功能就是以一種特定的方式講述一個(gè)特定類型的故事。好萊塢電影敘述的故事包括一條連續(xù)的因果鏈，動(dòng)因是某個(gè)角色的欲望或需求。通常的解決方式就是滿足那些特定的欲望或需求此外，他們還邊一步指出：“經(jīng)典好萊塢風(fēng)格的歷史重要性在于：到20年代后期，好萊塢風(fēng)格作為敘事影片創(chuàng)作的獨(dú)家風(fēng)格己為世間大多數(shù)人所接受。其他風(fēng)格則被好萊塢風(fēng)格的陰影所遮，并且沒(méi)有在好萊塢風(fēng)格所建立的標(biāo)準(zhǔn)面前受到評(píng)判。對(duì)電影史學(xué)家來(lái)說(shuō)，好萊塢風(fēng)格提供了一種在歷史上可以界定的標(biāo)準(zhǔn)，一種美學(xué)參照系。其他風(fēng)格將被聯(lián)系于這種參照系來(lái)加以評(píng)估，參照系內(nèi)的影片和影片創(chuàng)作者亦會(huì)因之而確定各自的位置�！�

　　(一)好萊塢戲劇化 電影美學(xué)觀

　　自從聲音成為電影語(yǔ)言的新元素后，電影自然要向戲劇學(xué)習(xí)，戲劇的藝術(shù)手段主要依靠人物的對(duì)話。于是，電影藝術(shù)掌握了聲音之后便順理成章地從蒙太奇詩(shī)美學(xué)轉(zhuǎn)到戲劇美學(xué)。 從重視蒙太奇轉(zhuǎn)到重視戲劇性，從重視影片的隱喻、象征轉(zhuǎn)到重視電影的情節(jié)、表演。三四十年代，世界各國(guó)的電影都進(jìn)入戲劇化電影階段，具有某些共同特征，其中 ，尤其 以美國(guó)好萊塢電影最為典型 。

　　所謂戲劇化電影，主要是指三四十年代在世界各國(guó) 電影中占主導(dǎo)地位的電影樣式，其特點(diǎn)是以戲劇沖突律為基礎(chǔ)，采用傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)原則。一般來(lái)講 ，戲劇化電影并不照搬戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式，而是結(jié)合電影藝術(shù)自身的特 點(diǎn)，將戲劇沖突律融會(huì)其中�！昂萌R塢電影就是以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ) ，它嚴(yán)守三一律和戲劇沖突律，形成一套固定的劇作形式。影片主要靠演員對(duì)話推進(jìn)情節(jié)。從無(wú) 聲電影到戲劇化電影，標(biāo)志著電影美學(xué)的一大發(fā)展在戲劇化電影前期，圍繞著對(duì)話、 音樂(lè)和音響，美國(guó)電影進(jìn)行了許多試驗(yàn)，特別是在劇作和演 員方面，做出 了貢獻(xiàn)，至今值得我們研究 �！�

　　所謂戲劇化電影，就是以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突律來(lái)組織和結(jié)構(gòu)情節(jié) ，它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、 戲劇性動(dòng)作、戲劇性沖突、戲劇性情境等 。戲劇化電影 主要有這樣幾個(gè)特征：

　　(1)戲劇化電影具有明顯的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，具有鮮明的線性結(jié)構(gòu)方式，要求情節(jié)與情節(jié)之間互為因果、 層層遞進(jìn) 。

　　(2)戲劇化電影強(qiáng)調(diào)按照戲劇沖突律來(lái)組織和推進(jìn)情節(jié)，并往往采取"強(qiáng)化"的方法，使沖突尖銳激烈，情節(jié)跌巖起伏 ，以使用濃郁的戲劇性去感染觀眾。

　　(3)戲劇化電影大量利用懸念、巧合、誤會(huì)、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情撓。

　　從本質(zhì)上說(shuō)，戲劇乃是動(dòng)作的藝術(shù)，直觀的動(dòng)作是戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，也是戲劇化的根基。但是，戲劇性動(dòng)作又必須放在一個(gè)有內(nèi)在推動(dòng)力的戲劇性情境中，才有可能真正展開(kāi)，而這種戲劇性情境的內(nèi)在推動(dòng)力就是懸念。對(duì)于戲劇化電影來(lái)說(shuō)，也必須通過(guò)強(qiáng)烈的戲劇性懸念，來(lái)椎動(dòng)劇情和吸引觀眾，激起觀眾的關(guān)心、期待、驚奇等情感，引導(dǎo)觀眾通過(guò)銀幕形象去感受和理解作品的內(nèi)涵 。

　　(4)戲劇化電影往往具有悄節(jié)劇的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，通過(guò)悲歡離合的情節(jié)來(lái)達(dá)到"煽情"的目的，喚起觀眾對(duì)主人公的最大同情，宣揚(yáng)善必勝惡或懲惡勸善等道德訓(xùn)誡。

　　(5)戲劇化電影往往埠求人物形象的類型化。所謂類型化人物，就是具有單一性格結(jié)構(gòu)的人物，也就是民可以用一個(gè)專有名詞或集合名詞便能夠概括的人物。類型人物的最大好處就在于，讀者或觀眾可以輕而易舉地分辨他們 并記住他們，這種類型人物普惡分明，正面人物與反面人物的界限十分清楚。當(dāng)然，這種類型人物最大的弱點(diǎn)在于，人物性格米免太露太淺，缺乏足夠豐富的性格內(nèi)涵。好萊塢生產(chǎn)的大量西部片，主人公幾乎都具有普惡分明的類型化傾向，無(wú)論是英雄牛仔與印地安人、警長(zhǎng)與匪徒幾乎全都可以用類型來(lái)劃分。

　　(6)戲劇化電影往往具有唯美主義的審美傾向。對(duì)于燈光、道具、服裝、舞美、音樂(lè)、音響等都極其講究，盡可能地營(yíng)造出一個(gè)夢(mèng)幻般的銀幕世界。事實(shí)上， 好萊塢電影這種唯美主義傾向，正是根源于好萊塢戲劇化電影創(chuàng)造銀幕夢(mèng)幻世界的美學(xué)追求。