(一) 好萊塢戲劇化 電影的類型片

　　類型片的產(chǎn)生，正是由于制片商為攫取最大利潤(rùn)，對(duì)一些受到觀眾歡邊的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式，這些模式由于具有票房上的保險(xiǎn)系數(shù)，能夠保證投資獲得回報(bào)，取得較好的商業(yè)效果，久而久之就形成某些相對(duì)穩(wěn)定的影片類型。所以，商業(yè)化考慮，當(dāng)說是好萊塢類型電影產(chǎn)生的關(guān)鍵原因，制片廠制度與明星制度是好萊塢類型電影制作的保證。

　　概括起來講，西部片作為“典型的美國電影”，大體上經(jīng)歷了這樣兒個(gè)階段：第一個(gè)階段是二三十年代的 "經(jīng)典西部片"。這時(shí)期的影片，大多表現(xiàn)向人移民在開發(fā)西部荒野土地時(shí)，遭到野蠻粗魯?shù)挠〉诎踩艘u擊，作為標(biāo)準(zhǔn)硬漢的"牛仔"總是見義勇為，最終取得勝利，實(shí)現(xiàn)英雄美女大團(tuán)劇的結(jié)局。第二個(gè)階段是四五十年代的"成年 西部片"。這時(shí)期的西部 片不單是表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，而且更注意表現(xiàn)在西部這個(gè)特定環(huán)境里人與人之間的復(fù)雜關(guān)系。彌漫在 "經(jīng)典西部片" 中的那種英雄主義色彩和樂觀主義精神己漸漸消失 ，"西部英雄" 不僅要和暴力抗?fàn)�，而且要同白人移民中的邪惡�?shì)力交鋒。第三個(gè)階段是 60 年代左右的"心理西部片"。受到 60 年代現(xiàn)代派 文藝思潮的影響，出現(xiàn)了反英雄化的趨勢(shì)，影片中的主人公不再是昔日的"西部英雄"， 而常常悲觀厭世、空抱遺憾，仿佛在慨嘆著西部片的衰亡。

　　(二) 新好萊塢電影

　　亞瑟·佩恩的 《邦妮和克萊德》 (1967)較為 鮮明地體現(xiàn)了新好萊塢 電影與舊好萊塢 電影的明顯不同。舊好萊塢向新好萊塢的演變，有著諸多的原因，包括政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)思潮、藝術(shù)觀念等各種因素，甚至還由于 電影與新 興媒體電視從激烈競(jìng)爭(zhēng)到結(jié)成伙伴等多萬面 的原因。其中，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后，觀眾群體所發(fā)生的變化，以及歐洲電 影的沖擊和影響最為重要。

　　在 19 世紀(jì)，文化還被理解 為只是聽高雅的音樂，欣賞繪畫或是看歌劇 ，文化仍然是逃避現(xiàn)實(shí)的一種方法。而到 了后現(xiàn)代主義階段， 文化 已經(jīng)完全大眾化了，高雅文化與通俗文化，純文學(xué)與通俗文學(xué)的距離正在消失。商品化進(jìn)入文化意味著藝術(shù)作品正成為商 品，甚至理論也成 了商品。后現(xiàn)代主義的文化已經(jīng)從過去那種特定的‘文化圈層’中擴(kuò)張出來，進(jìn)入了人們的日常生活，成為了消費(fèi)品。從一定意義上講，好萊塢電影正是后現(xiàn)代主義文化 的重要組成部分之一。

　　新好萊塢電影的新特點(diǎn):

　　第一，新好萊塢電影受到了歐洲電影的深刻影響。二次大戰(zhàn)之后，歐洲電影開始逐漸復(fù)興，首先是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影異軍突起，其強(qiáng)烈的社會(huì)批判性與紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格震驚世界影壇;之后又是法國"新浪潮"電影沖擊銀幕，向當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的商業(yè)電影和陳舊的電影觀念發(fā)起了最猛烈的沖擊，它又寸傳統(tǒng)道德觀念 的否定，對(duì)電影創(chuàng)作個(gè)人風(fēng)格的張揚(yáng)，對(duì)電影語言和電影手法的革新，都成為新好萊塢電影學(xué)習(xí)和借鑒 的榜樣。從某種意義上講，歐洲藝術(shù)電影的美學(xué)觀和價(jià)值觀與美國電影完全不同，具有自己的一套形式規(guī)律、風(fēng)格特點(diǎn)和觀賞方式。同好萊塢電影相比，兩者反差極大：一個(gè)強(qiáng)調(diào)自然真實(shí)本身就是電影的表現(xiàn)手段，一個(gè)確認(rèn)人為加工和創(chuàng)造才叫藝術(shù);一 個(gè)精于 ‘ 找到故事’，一個(gè)擅長(zhǎng)‘制造故事’;一個(gè)專注把夢(mèng)幻變成現(xiàn)實(shí)，一個(gè)傾心把現(xiàn)實(shí)變成夢(mèng)幻。但是，正是向兩極的發(fā)展產(chǎn)生 了巨大的張力，兩者的不斷交流和碰撞帶來了世界電影的進(jìn)步 。從歷史上看，好萊塢電影出現(xiàn)的每一次高潮郁伴隨著同歐洲電影的交流、吸收和同化過程。 "例如，作為新好萊塢影片重要代表作品之一的《邦妮和克萊德》 ，就是既繼承了好萊塢電影的傳統(tǒng)，又受到戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)片，特別是新浪潮電影的深刻影響，使得它同時(shí)具有驚險(xiǎn)片、警匪片、傳記片、公路片、喜劇片等諸多特點(diǎn)，敘事手法采用了分段結(jié)構(gòu)，電影語言上融入了許多新浪潮的技巧，同時(shí)伴隨時(shí)空的自由交叉切換和快慢鏡頭的運(yùn)用，造成了影片節(jié)奏的迅速轉(zhuǎn)換，特別是這 部影片作為一部以反對(duì)暴力為主題的暴力影片，刻畫了反對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀和對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的年輕一代，影片離經(jīng)叛道的思想引起了美國社會(huì) 的極大爭(zhēng)論�？梢�，"電影的現(xiàn)代化并非發(fā)生于真空。它代表了美 國電影從60年代末到70年代中期一個(gè)更加廣泛的發(fā)展趨勢(shì)。從文化上來說，類型的變化是以好萊塢為主 的美國電影整體演變的一部分。這種旗變的標(biāo)志就是藝術(shù)風(fēng)格的融合 ，特別是藝術(shù)電影、法國‘新法潮’電影與好萊塢電影的制作風(fēng)格的融 合飛 當(dāng)然，新好萊塢電影畢竟是從舊好萊塢的土壤里生長(zhǎng)出來的， 新好萊塢的電影創(chuàng)作者們充分利用傳統(tǒng)好萊 塢 電影長(zhǎng)期積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上借鑒、吸收、改造和利用歐洲藝術(shù)電影的新鮮經(jīng)驗(yàn)，從而形成了自己既不同于舊好萊塢、也不同于歐洲|藝術(shù)電影的新的美學(xué)體系 。應(yīng)當(dāng)指出，好萊塢電影|句歐洲電影靠攏，也就是商業(yè) 電影藝術(shù)化、 藝術(shù)電影娛樂化的趨勢(shì)正在不 斷加強(qiáng)。