第二，新好萊塢電影完全突破了舊好萊塢戲劇化電影美學觀的束縛。在劇作上不再是封閉式的劇情結(jié)構(gòu)，更不是按照戲劇沖突律來細織和推進情節(jié)，因為這種遵守醫(yī) 果律的傳統(tǒng)敘事方式，己經(jīng)不能適應普于思索的一代年輕觀眾的審美心理。與此同時，新好萊塢影片的主人公不再是善惡分明的類型人物，而是具有更加復雜的內(nèi)心世界，并且有著前所未見的精神空虛與情感失莓，塑造出更加立體化與心理化的人物，把電影鏡頭深入到人的內(nèi)心深處乃至于潛意識的領(lǐng)域。 此外，新好萊塢電影 主要采用實景拍攝方式 ，不再像舊好萊塢電影主要在攝影棚里拍攝，自然也摒棄了舊好萊塢電影豪華的布最、舞美、燈光、服裝和道具 ，更加追求紀實性和真實感，盡可能保持日常 生活的 自然形態(tài)或原生狀態(tài)。

　　第三 ，新好萊塢電影善于迅速適應社會和時代的需要。新好萊塢的導演們對歐洲藝術(shù)電影大師們，始終懷有崇敬之情，借鑒歐洲電影的藝術(shù)手法，自由地處理時問和空間，經(jīng)常運用慢鏡頭、定格、跳接、主觀鏡頭、最深鏡頭、意識流 、內(nèi)心獨自、變速攝影 、變焦攝影等 多種表現(xiàn)手段 ，運用新的鏡頭語言來加強視覺沖擊力，在攝影機運動、聲畫處理、剪輯技巧等方面也有新的變化。但是，新好萊塢的導演們絲毫也不掩飾他們向好萊塢傳統(tǒng)的聯(lián)系，他們的影片常常是各種傳統(tǒng)好萊塢類型片的大雜燭 ，或者說是舊類型的 新變種，使傳統(tǒng)好萊塢電影在新形勢下呈現(xiàn)出一種綜合發(fā)展的演變趨勢，新的類型不斷從舊的類型中脫胎生長 。

　　第四節(jié) 意大利新現(xiàn)實'主義與紀實美學

　　隨著電影藝術(shù)日益發(fā)熟，戲劇美學觀嚴重地束縛著電影藝術(shù)的進一步發(fā)展，使得電影不能充分發(fā)揮自己的藝術(shù)手 段和美學特性。于是，40年代中期以意大利新現(xiàn)實主義電影為代表的 紀實性電影美學觀便應運而生，并在戰(zhàn)后 世界各國電影中廣泛流行。五六十年代經(jīng)過法國著名電影理論家安德烈·巴贊和德國著名電影理論家齊格弗里德·克拉考爾的美學概括，將 紀實性 電影美學觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以"照相本性論"和"物質(zhì)現(xiàn)實復原論"為核心的紀實羨學 ，至今仍然對世界各國的電影產(chǎn)生著重大而深刻的影響。