第三節(jié) 好萊塢戲劇化電影與類型電影理論

　　美國著名電影史研究專家羅伯特·艾倫與道格拉斯·戈梅里在他們合著的《電影史：理論與實踐》一書中，專門辟出專章來研究“美學(xué)電影史”。他們指出：" 自本世紀(jì)十年代以來在西方占主導(dǎo)地位的電影風(fēng)格被稱為經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格。這個術(shù)語意指電影元素的一種特定細(xì)構(gòu)范式，它的整體功能就是以一種特定的方式講述一個特定類型的故事。好萊塢電影敘述的故事包括一條連續(xù)的因果鏈，動因是某個角色的欲望或需求。通常的解決方式就是滿足那些特定的欲望或需求此外，他們還邊一步指出：“經(jīng)典好萊塢風(fēng)格的歷史重要性在于：到20年代后期，好萊塢風(fēng)格作為敘事影片創(chuàng)作的獨家風(fēng)格己為世間大多數(shù)人所接受。其他風(fēng)格則被好萊塢風(fēng)格的陰影所遮，并且沒有在好萊塢風(fēng)格所建立的標(biāo)準(zhǔn)面前受到評判。對電影史學(xué)家來說，好萊塢風(fēng)格提供了一種在歷史上可以界定的標(biāo)準(zhǔn)，一種美學(xué)參照系。其他風(fēng)格將被聯(lián)系于這種參照系來加以評估，參照系內(nèi)的影片和影片創(chuàng)作者亦會因之而確定各自的位置。”

　　(一)好萊塢戲劇化 電影美學(xué)觀

　　自從聲音成為電影語言的新元素后，電影自然要向戲劇學(xué)習(xí)，戲劇的藝術(shù)手段主要依靠人物的對話。于是，電影藝術(shù)掌握了聲音之后便順理成章地從蒙太奇詩美學(xué)轉(zhuǎn)到戲劇美學(xué)。 從重視蒙太奇轉(zhuǎn)到重視戲劇性，從重視影片的隱喻、象征轉(zhuǎn)到重視電影的情節(jié)、表演。三四十年代，世界各國的電影都進入戲劇化電影階段，具有某些共同特征，其中 ，尤其 以美國好萊塢電影最為典型 。

　　所謂戲劇化電影，主要是指三四十年代在世界各國 電影中占主導(dǎo)地位的電影樣式，其特點是以戲劇沖突律為基礎(chǔ)，采用傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)原則。一般來講 ，戲劇化電影并不照搬戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式，而是結(jié)合電影藝術(shù)自身的特 點，將戲劇沖突律融會其中�！昂萌R塢電影就是以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ) ，它嚴(yán)守三一律和戲劇沖突律，形成一套固定的劇作形式。影片主要靠演員對話推進情節(jié)。從無 聲電影到戲劇化電影，標(biāo)志著電影美學(xué)的一大發(fā)展在戲劇化電影前期，圍繞著對話、 音樂和音響，美國電影進行了許多試驗，特別是在劇作和演 員方面，做出 了貢獻，至今值得我們研究 。”

　　所謂戲劇化電影，就是以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突律來組織和結(jié)構(gòu)情節(jié) ，它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、 戲劇性動作、戲劇性沖突、戲劇性情境等 。戲劇化電影 主要有這樣幾個特征：

　　(1)戲劇化電影具有明顯的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，具有鮮明的線性結(jié)構(gòu)方式，要求情節(jié)與情節(jié)之間互為因果、 層層遞進 。

　　(2)戲劇化電影強調(diào)按照戲劇沖突律來組織和推進情節(jié)，并往往采取"強化"的方法，使沖突尖銳激烈，情節(jié)跌巖起伏 ，以使用濃郁的戲劇性去感染觀眾。

　　(3)戲劇化電影大量利用懸念、巧合、誤會、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動作和戲劇性情撓。

　　從本質(zhì)上說，戲劇乃是動作的藝術(shù)，直觀的動作是戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，也是戲劇化的根基。但是，戲劇性動作又必須放在一個有內(nèi)在推動力的戲劇性情境中，才有可能真正展開，而這種戲劇性情境的內(nèi)在推動力就是懸念。對于戲劇化電影來說，也必須通過強烈的戲劇性懸念，來椎動劇情和吸引觀眾，激起觀眾的關(guān)心、期待、驚奇等情感，引導(dǎo)觀眾通過銀幕形象去感受和理解作品的內(nèi)涵 。

　　(4)戲劇化電影往往具有悄節(jié)劇的特點，強調(diào)以情動人，通過悲歡離合的情節(jié)來達到"煽情"的目的，喚起觀眾對主人公的最大同情，宣揚善必勝惡或懲惡勸善等道德訓(xùn)誡。

　　(5)戲劇化電影往往埠求人物形象的類型化。所謂類型化人物，就是具有單一性格結(jié)構(gòu)的人物，也就是民可以用一個專有名詞或集合名詞便能夠概括的人物。類型人物的最大好處就在于，讀者或觀眾可以輕而易舉地分辨他們 并記住他們，這種類型人物普惡分明，正面人物與反面人物的界限十分清楚。當(dāng)然，這種類型人物最大的弱點在于，人物性格米免太露太淺，缺乏足夠豐富的性格內(nèi)涵。好萊塢生產(chǎn)的大量西部片，主人公幾乎都具有普惡分明的類型化傾向，無論是英雄牛仔與印地安人、警長與匪徒幾乎全都可以用類型來劃分。

　　(6)戲劇化電影往往具有唯美主義的審美傾向。對于燈光、道具、服裝、舞美、音樂、音響等都極其講究，盡可能地營造出一個夢幻般的銀幕世界。事實上， 好萊塢電影這種唯美主義傾向，正是根源于好萊塢戲劇化電影創(chuàng)造銀幕夢幻世界的美學(xué)追求。