《麥克白》是根據(jù)蘇格蘭史編寫的。主題是表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性，如果不加克制，它會使一個好人變成惡人，小則自我毀滅，大則害國害民。是四大悲劇中氣氛最陰暗可怖的一出悲劇。

　　《雅典的泰門》中的最有名的獨白：“金子！黃黃的、發(fā)光的、寶貴的金子！……這東西，只這一點點兒，就可使黑的變成白的，丑的變成美的，錯的變成對的，卑鄙變成高貴，老人變成少年，懦夫變成勇士……”

　　引起馬克思極大的興趣，他曾在《資本論》等著作中引用來解釋貨幣的本質(zhì)和作用。

　　第三時期，晚期，傳奇劇時期。

　　傳奇劇代表作《暴風雨》被認為是莎士比亞“詩的遺囑”。

　　歷史劇《亨利八世》

　　5.哈姆雷特形象：哈姆雷特是一個理想的人文主義者的典型形象。他的性格是鮮明的、豐富的，也是發(fā)展的。哈姆雷特的性格特征是憂郁和延宕（參下題）。

　　A.具有人文主義新思想、新觀念。認為“人是了不起的杰作”，歌頌人、肯定人的價值。

　　B.忠于愛情與友情。（救奧菲莉婭、對部下對他的稱呼）

　　C.強調(diào)智慧與理性。（安排“戲中戲”來證實自己的懷疑，并不輕信鬼魂的話）

　　6.哈姆雷特的性格特征是憂郁和延宕。憂郁并不是哈姆雷特的天性，而是理想與現(xiàn)實矛盾，于理想破滅時所引起的一種精神狀態(tài)。在憂郁的同時，哈姆雷特變得更加清醒，更加深沉了，他清醒地認識到世界是一個很大的牢獄，而丹麥只是其中最壞的一間。他的任務(wù)不光是報父仇，而是要按照人文主義理想來重整乾坤。

　　哈姆雷特的延宕也不是生性優(yōu)柔寡斷，而是在重整乾坤的偉大目標前，他時時想要行動，卻又不知如何行動造成的。

　　7.《哈姆雷特》悲劇的客觀原因：是惡勢力過于強大。

　　《哈姆雷特》悲劇的主觀原因：是人文主義的局限性。

　　《哈姆雷特》悲劇的意義：肯定了人文主義者反封建的歷史進步性，表明了人文主義者歷史使命的終結(jié)。恩格斯說悲劇就是“歷史的必然要求與這個要求的實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”。從這個意義上說，哈姆雷特的悲劇已不僅僅是一出個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。

　　8.《哈姆雷特》的藝術(shù)成就：莎士比亞化。

　　“莎士比亞化”——這是馬克思提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)實主義美學原則。它包括四個方面內(nèi)容：

　�、購V闊的社會背景。（福斯塔夫式的背景）（人物的性格隨著環(huán)境的變化而變化）

　�、谇楣�(jié)的豐富性和多樣性。（打破古希臘單一的線索，打破了悲喜劇的界限）

　�、埘r明生動的人物形象。（不是千人一面，每個人都有獨特的個性）

　�、苷Z言豐富多彩，富有個性化、形象化特征。（哈清醒是典雅的語言，裝瘋時晦澀難懂的語言）

　　9.莎士比亞的三大貢獻：（《哈姆雷特》的思想價值）

　　揭露當時社會矛盾和斗爭，描繪了歷史發(fā)展的進程。

　　直接參與了反封建斗爭，揭露了剛出世的資產(chǎn)階級的貪婪無度和金錢主義本質(zhì)。

　　反映了人民群眾的利益和要求，一定程度上同情下層人民的疾苦，使他成為文藝復(fù)興時期不受局限的巨人。