第四節(jié) 易卜生

　　1、創(chuàng)作成就

　　易卜生是挪威批判現(xiàn)實(shí)主義的代表，挪威文學(xué)和“社會(huì)問(wèn)題劇”創(chuàng)造者，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。他的劇作是繼莎士比亞、莫里哀之后的第三個(gè)戲劇高峰，有“現(xiàn)代戲劇之父”之稱。

　　早期創(chuàng)作：出國(guó)前主要成就是浪漫主義歷史�。骸队⒏穹蛉恕�、《覬覦王位的人》。

　　出國(guó)后創(chuàng)作哲理詩(shī)劇《布朗德》和《彼爾金特》，體現(xiàn)了“精神反叛”的主題，標(biāo)志著他從浪漫主義歷史劇向社會(huì)問(wèn)題劇的過(guò)渡。

　　中期創(chuàng)作主要成就是五大社會(huì)問(wèn)題�。骸肚嗄晖�盟》、《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敵》。

　　2、“社會(huì)問(wèn)題劇”

　　——易卜生開(kāi)創(chuàng)的戲劇類型。作品以資本主義社會(huì)中的重大社會(huì)問(wèn)題為主題，并在劇本結(jié)尾沒(méi)有任何結(jié)論，甚至沒(méi)有任何暗示，這樣的戲劇稱為“社會(huì)問(wèn)題劇”。

　　特點(diǎn)一，使用了“追溯法”。通過(guò)追溯的方法把矛盾產(chǎn)生的原因和經(jīng)過(guò)交代出來(lái)。

　　特點(diǎn)二，把“討論”帶進(jìn)了戲劇。劇情展開(kāi)過(guò)程也就是討論展開(kāi)過(guò)程。

　　特點(diǎn)三，心理描寫十分出色。

　　代表作品有《青年同盟》、《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。

　　3、“追溯法”

　　——就是在戲劇開(kāi)幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，已經(jīng)接近于總爆發(fā)的時(shí)刻。戲劇通過(guò)對(duì)人物的追溯來(lái)交代戲劇矛盾的起因，劇情十分集中、緊湊和精練，迅速推向高潮。

　　4、以《玩偶之家》為例，說(shuō)明社會(huì)問(wèn)題劇的特點(diǎn)。

　　《玩偶之家》是“社會(huì)問(wèn)題劇”的代表作。社會(huì)問(wèn)題劇中以資本主義社會(huì)中重大問(wèn)題為題材的戲劇。有如下特點(diǎn)：

　�、僭趧”窘Y(jié)尾往往沒(méi)有直接的結(jié)論，甚至沒(méi)有任何暗示。在《玩偶之家》中，結(jié)尾以樓下娜拉的一聲關(guān)門聲和海爾茂的大聲嘆道“這個(gè)家空了！”而結(jié)束。沒(méi)有述說(shuō)娜拉出門后的遭遇，也沒(méi)有提示這個(gè)家以后的情況，完全給觀眾留下了空白和想象的余地。讓觀眾去思考結(jié)局。

　�、谑褂谩白匪莘ā�。社會(huì)問(wèn)題劇開(kāi)幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時(shí)刻，而矛盾產(chǎn)生的原因和經(jīng)過(guò)，是通過(guò)追溯的方法交代出來(lái)，使情節(jié)集中、緊湊、精煉。《玩偶之家》中柯洛克斯泰被海爾茂辭退了，他利用借據(jù)要挾娜拉為他保住職位，成了戲劇沖突的關(guān)鍵。由此引出前因，以及人物之間的關(guān)系等。

　�、郯选坝懻摗睅нM(jìn)了戲劇，劇情的發(fā)展過(guò)程，也是討論展開(kāi)的過(guò)程。《玩偶之家》中提出了許多問(wèn)題，如娜拉為了救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對(duì)不對(duì)？丈夫把妻子作為玩偶，這種夫妻關(guān)系對(duì)不對(duì)？妻子要求人格獨(dú)立對(duì)不對(duì)？海爾茂維護(hù)公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對(duì)不對(duì)？問(wèn)題的不斷提出和向縱深發(fā)展，大大增加了作品的思想深度。

　�、堋锻媾贾�家》中對(duì)女主人公娜拉的心理描寫也十分出色，作者巧妙地利用了細(xì)節(jié)和主人公的動(dòng)作，如信箱和跳舞在表現(xiàn)娜拉內(nèi)心活動(dòng)上所起的巨大作用。娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂，從幻想到幻滅，最后到覺(jué)醒的轉(zhuǎn)變，也是一個(gè)心理變化的過(guò)程。