第四節(jié) 易卜生
1、創(chuàng)作成就
易卜生是挪威批判現(xiàn)實主義的代表，挪威文學和“社會問題劇”創(chuàng)造者，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。他的劇作是繼莎士比亞、莫里哀之后的第三個戲劇高峰，有“現(xiàn)代戲劇之父”之稱。
早期創(chuàng)作：出國前主要成就是浪漫主義歷史劇：《英格夫人》、《覬覦王位的人》。
出國后創(chuàng)作哲理詩劇《布朗德》和《彼爾金特》，體現(xiàn)了“精神反叛”的主題，標志著他從浪漫主義歷史劇向社會問題劇的過渡。
中期創(chuàng)作主要成就是五大社會問題劇：《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敵》。
2、“社會問題劇”
——易卜生開創(chuàng)的戲劇類型。作品以資本主義社會中的重大社會問題為主題，并在劇本結(jié)尾沒有任何結(jié)論，甚至沒有任何暗示，這樣的戲劇稱為“社會問題劇”。
特點一，使用了“追溯法”。通過追溯的方法把矛盾產(chǎn)生的原因和經(jīng)過交代出來。
特點二，把“討論”帶進了戲劇。劇情展開過程也就是討論展開過程。
特點三，心理描寫十分出色。
代表作品有《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。
3、“追溯法”
——就是在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當長的時間，已經(jīng)接近于總爆發(fā)的時刻。戲劇通過對人物的追溯來交代戲劇矛盾的起因，劇情十分集中、緊湊和精練，迅速推向高潮。
4、以《玩偶之家》為例，說明社會問題劇的特點。
《玩偶之家》是“社會問題劇”的代表作。社會問題劇中以資本主義社會中重大問題為題材的戲劇。有如下特點：
�、僭趧”窘Y(jié)尾往往沒有直接的結(jié)論，甚至沒有任何暗示。在《玩偶之家》中，結(jié)尾以樓下娜拉的一聲關(guān)門聲和海爾茂的大聲嘆道“這個家空了！”而結(jié)束。沒有述說娜拉出門后的遭遇，也沒有提示這個家以后的情況，完全給觀眾留下了空白和想象的余地。讓觀眾去思考結(jié)局。
�、谑褂谩白匪莘ā薄Ｉ鐣䥺栴}劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當長的時間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時刻，而矛盾產(chǎn)生的原因和經(jīng)過，是通過追溯的方法交代出來，使情節(jié)集中、緊湊、精煉�！锻媾贾摇分锌侣蹇怂固┍缓柮o退了，他利用借據(jù)要挾娜拉為他保住職位，成了戲劇沖突的關(guān)鍵。由此引出前因，以及人物之間的關(guān)系等。
�、郯选坝懻摗睅нM了戲劇，劇情的發(fā)展過程，也是討論展開的過程�！锻媾贾摇分刑岢隽嗽S多問題，如娜拉為了救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對不對？丈夫把妻子作為玩偶，這種夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？問題的不斷提出和向縱深發(fā)展，大大增加了作品的思想深度。
�、堋锻媾贾摇分袑ε魅斯壤男睦砻鑼懸彩殖錾�，作者巧妙地利用了細節(jié)和主人公的動作，如信箱和跳舞在表現(xiàn)娜拉內(nèi)心活動上所起的巨大作用。娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂，從幻想到幻滅，最后到覺醒的轉(zhuǎn)變，也是一個心理變化的過程。
