(一) 紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)的先驅(qū)

　　維爾托夫于 1921 年創(chuàng)立了"電影眼睛派"，他把 電影攝影機(jī)比做人的眼睛，認(rèn)為電影鏡頭是 “中性的”，不帶有任何主觀色彩，甚至比人的眼睛更為客觀和完善，可以"出其不意地捕捉生活"，因此，電影必須思實(shí)地?cái)z錄生活，把生活原原本本地紀(jì)錄下來。維爾托夫十分重視電影 的活動(dòng)照相性，要求以高度的逼真性作為電影最重要的 美學(xué)特性。

　　弗拉哈迪在理論和實(shí)踐上，對紀(jì)實(shí)性電影羨學(xué)觀的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。弗拉哈迪拍攝的 《北方的納努克》這部杰作， 紀(jì)錄了生活在北極冰天 雪地中愛斯基摩人的勞動(dòng)和生潔，反映了他們與大自然進(jìn)行艱苦斗爭的實(shí)際情況。但是，弗拉晗迪的紀(jì)錄片并不是單純地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活，而是大膽地把真實(shí)的生活場面 '同創(chuàng)作者的想象與詩意完美地結(jié)合起來，使得影片具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　20 世紀(jì) 30 年代，以格里爾遜為首 的 "英國紀(jì)錄電影學(xué)抵 "，繼承和發(fā)揚(yáng)了這 一傳統(tǒng)。他們一方面強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)是富有創(chuàng)造性地對 真實(shí)生活場面進(jìn)行實(shí)錄;另一方面又十分注意在再現(xiàn)真實(shí)生活 場面時(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，因?yàn)閿z 影機(jī)的"眼睛"(鏡頭)可 以比人的眼睛有更大的力量，所以，在格里爾地等人拍攝

　　的一大批紀(jì)錄影片中 ，畫面 構(gòu) 圖、鏡頭剪輯和音畫配合等都相當(dāng) 講究。 尤其需要指出 的是，"英國紀(jì)錄電影學(xué)涯 "十分注意拍攝普通人和勞動(dòng)者的社會(huì)生活和艱苦勞動(dòng)，例如著名影片《錫蘭之歌》忠實(shí)地紀(jì)錄了惕 蘭制茶業(yè)工人的勞動(dòng)情況，《夜郵》 則實(shí)地?cái)z錄了開往蘇格 蘭 的列車上郵務(wù)員沿途緊張收發(fā)郵件的情最，顯示了電影作為直接反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)手段 的巨大能力 。這些優(yōu)良的傳統(tǒng)對于后來的意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻的影響。