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      自學(xué)考試《中外建筑史》重點(diǎn)試題:名詞解釋_第2頁

      來源:華課網(wǎng)校  [2016年12月6日]  【

        27. 帕拉第奧母題;帕拉第奧奉命改建維琴察巴西利卡,將其外圍加了一圈兩層的券柱式圍廊。此券柱式構(gòu)圖細(xì)膩,有條不紊。它的尺度上有兩個(gè)層次,具體做法是在兩柱子中間按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券,券腳落在兩個(gè)獨(dú)立的小柱子上,上面架著額枋,小額枋之上開一個(gè)圓洞,每開間里有3個(gè)小間。它的適應(yīng)性強(qiáng)。后來從者甚眾,稱為帕拉第奧母題。

        28. 巴洛克建筑;結(jié)構(gòu)特點(diǎn):

        1、節(jié)奏不規(guī)則地跳躍2、突出垂直分劃3、追求強(qiáng)烈的體積和光影變化4、有意制造反常出奇的新形式。

        建筑特點(diǎn):1、炫耀財(cái)富2、追求新奇3、趨向自然4、城市和建筑,都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力、然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。

        藝術(shù)特點(diǎn):

        1、壁畫喜歡玩弄透視法,色彩鮮艷明亮,構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈,繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。

        2、雕刻滲透到建筑中去。有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系。雕刻的動(dòng)態(tài)很大。雕刻常常是自然主義的。雕刻滲透到繪畫中去,有些界限模糊。代表建筑:1、耶穌會(huì)教堂。 2、圣卡羅教堂。3、圣瑪利亞教堂。

        30、古典復(fù)興建筑:

        18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美流行的復(fù)古思潮的一種表現(xiàn)形式。它可分為羅馬復(fù)興和希臘復(fù)興兩種傾向。在建筑方面,古羅馬的廣場、凱旋門、紀(jì)功柱等紀(jì)念性建筑成為效法的榜樣。但他們沒有簡單地抄襲古典建筑式樣,古典復(fù)興建筑體形單純、獨(dú)立、完整,細(xì)部處理樸實(shí),形式合乎邏輯,純裝飾構(gòu)件較少。采用古典古典復(fù)興建筑風(fēng)格的主要是國會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑。折衷主義建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世紀(jì)上半葉在歐美興起的一種建筑創(chuàng)作思潮。

        34、浪漫主義建筑

        (ROMANTICISM ARCHITECTURE)18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)下半葉歐美一些國家在文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風(fēng)格。浪漫主義在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性,提倡自然主義,主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格同學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)30年代是浪漫主義建筑發(fā)展的第一階段,又稱先浪漫主義。出現(xiàn)了中世紀(jì)城堡式的府邸,甚至東方式的建筑小品。19世紀(jì)30~70年代是浪漫主義建筑的第二階段,它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流。由于追求中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格,又稱為哥特復(fù)興建筑。

        35、折衷主義

        為了彌補(bǔ)古典主義與浪漫主義在建筑創(chuàng)作中的局限性,任意模仿歷史上的各種風(fēng)格,或自由組合各種式樣,故有“集仿主義”之稱。折衷主義建筑師不講固定的法式,只講求比例均衡,注重純形式美。刻意求新,立足于創(chuàng)造豐富多彩的建筑。他們將羅馬、希臘、拜占廷、中世紀(jì)、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的各式各樣融會(huì)于自己的建筑作品里,以求擺脫一脈相承的譜系,創(chuàng)造本時(shí)代的建筑風(fēng)格。

        36、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau):

        19世紀(jì)80年代始創(chuàng)自比利時(shí),它的特點(diǎn)在于運(yùn)用自由曲線模仿自然形態(tài)。代表人物有凡•德•費(fèi)爾德(Henry van de Velde)、霍爾塔(Victor Horta)等。在建筑風(fēng)格上反對(duì)歷史式樣,采用流動(dòng)的曲線和以熟鐵裝飾的表現(xiàn)方式,試圖創(chuàng)造適合工業(yè)時(shí)代精神的簡化形式。但由于僅限于在建筑形式上尤其是室內(nèi)裝飾的創(chuàng)新,而未能解決建筑形式、功能、技術(shù)之間的結(jié)合,因而很快就逐漸衰落。

        37、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Arts and Crafts Movement):

        亦稱手工藝運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)后期英國出現(xiàn)的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng),提倡用手工藝生產(chǎn)表現(xiàn)自然材料,以改革傳統(tǒng)形式,反對(duì)粗制濫造的機(jī)器產(chǎn)品。在建筑上主張建造“田園式”住宅來擺脫古典建筑的束縛。因建筑風(fēng)格打破傳統(tǒng)手法,根據(jù)功能需要自由設(shè)計(jì)平面與造型,又得名為“自由建筑運(yùn)動(dòng)”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯設(shè)計(jì)的“紅屋”。

        38、芝加哥學(xué)派 (Chicago School)

        美國最早的建筑流派,是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位,明確提出形式從功能的觀點(diǎn),力求擺脫折衷主義的羈絆,探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用,強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn),主張簡潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派的鼎盛時(shí)期是1883年~1893年之間,它在建筑造型方面的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗”,即整開間開大玻璃,以形成立面簡潔的獨(dú)特風(fēng)格。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。工程師詹尼(William Le Baron Jenney 1832~1907)是芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人,他1879年設(shè)計(jì)建造的第一拉埃特大廈。1885年他完成的“家庭保險(xiǎn)公司”十層辦公樓(Lnsv rancr uilding),標(biāo)志芝加哥學(xué)派的真正開始,是第一座鋼鐵框架結(jié)構(gòu)。沙利文是芝加哥學(xué)派的一個(gè)得力支柱,他提倡的“形式服從功能”為功能主義建筑開辟了道路。

        39、草原式住宅(Prairie Style)

        美國著名建筑師萊特(Frank Lloyd Wright ,1869~1959)于1900年前后設(shè)計(jì)的一系列住宅,這類住宅大多座落在郊外,用地寬闊,環(huán)境優(yōu)美。建筑從實(shí)際生活需要出發(fā),在布局、形體、以至取材上,特別注意同周圍自然環(huán)境的配合,形成了一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩意般的典雅風(fēng)格。草原式風(fēng)格追求表里一致性,建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系,注意建筑自身比例與材料的運(yùn)用,力圖擺脫折衷主義的常套,造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺(tái)與花臺(tái)及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它既具有美國建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格,又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性,很適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主,盡量表現(xiàn)材料的自然本色,重點(diǎn)裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅(Willitts House 1902)是草原式住宅的代表。

        40、先鋒派

        比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被稱為先鋒派。比利時(shí)當(dāng)時(shí)是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心

        代表人物: 亨利.凡.德.菲爾德 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人、現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基人

        41 風(fēng)格派:

        1917年由萬•陶斯伯主編的期刊《風(fēng)格》在荷蘭問世,并把風(fēng)格一詞作為同時(shí)成立的集團(tuán)名稱。成員有畫家、雕刻家、建筑家和作曲家。風(fēng)格派的目標(biāo)是把建筑、雕刻和繪畫有機(jī)地組成一個(gè)明白易懂的、基本的、不動(dòng)感情的結(jié)構(gòu)。主張把藝術(shù)從個(gè)人情感中解放出來,尋求一種客觀的、普通的、建立在對(duì)時(shí)代的一般感受上的形式。風(fēng)格派建筑師努力尋求尺寸、比例、空間、時(shí)間和材料之間的關(guān)系,否定建筑中封閉構(gòu)件的作用,消除其內(nèi)部和外部的兩重性,打破室內(nèi)的封閉感與靜止感而強(qiáng)調(diào)向外擴(kuò)散,使建筑成為不分內(nèi)外的空間和時(shí)間結(jié)合體。建筑造型基本以純凈的幾何式:長方、正方、無色、無飾、直角、光滑的板料作墻身,立面不分隔區(qū)別作用,認(rèn)為最好的“藝術(shù)”是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。風(fēng)格派的主要成員有畫家蒙德里安、萬•陶斯伯、雕刻家萬頓吉羅(G•Vantongerloo)、建筑師萬特霍夫(Matn’Hoff)、奧德(J.J.P.oud)、里特維德(G.T.Rietveld)等。,風(fēng)格派代表作是1924年由里特維德設(shè)計(jì)的烏德勒支(Utrecht)的施羅德住宅。

        42 功能主義(Functionalism)

        在現(xiàn)代建筑中設(shè)計(jì)中,將實(shí)用作為美學(xué)主要內(nèi)容、將功能作為建筑追求目標(biāo)的一種創(chuàng)作思潮。芝加哥建筑師沙里文是功能主義的奠基者。提出“形式服從功能”的口號(hào)。早期功能主義的重點(diǎn)是解決人的生理需要,其設(shè)計(jì)方法為“由內(nèi)向外”逐步完成。在功能主義發(fā)展的晚期。人的心理需要被引進(jìn)建筑設(shè)計(jì)之中,建筑形式成為功能的一個(gè)組成部分。

      責(zé)編:zhangjing0102