2018年成人高考《專升本》語(yǔ)文基礎(chǔ)提升練習(xí)及答案9

　　一、選擇題：1〜20題，每小題2分，共40分。

　　1.先秦諸子中，善用“欲擒故縱，引君入彀”論辯手法的是()

　　A.孔子

　　B.孟子

　　C.老子

　　D.莊子

　　B 孟子的文章以雄辯著稱，常采用“欲擒故縱，引君入彀”的論辯方法，說(shuō)理抑揚(yáng)兼施、循循善誘，善用比喻和排比，富于感情色彩，具有難以阻擋的氣勢(shì)。

　　2.“豪放派”的代表詞人是()

　　A.柳永、辛棄疾

　　B.李清照、柳永

　　C.辛棄疾、李清照

　　D.蘇軾、辛棄疾

　　D 宋詞有豪放派和婉約派兩大流派，豪放派的代表詞人有蘇軾、辛棄疾、陳亮、張孝祥等，婉約派的代表詞人有柳永、周邦彥、秦觀、李清照等。

　　3.成語(yǔ)“夙興夜寐”“日薄西山”“夜不閉戶”依次出自()

　　A.《詩(shī)經(jīng)·氓》、《陳情表》、《季氏將伐顓臾》

　　B.《詩(shī)經(jīng)·氓》、《陳情表》、《禮記·大同》

　　C.《鄭伯克段于鄢》、《禮記·大同》、《陳情表》

　　D.《季氏將伐顓臾》、《詩(shī)經(jīng)·氓》、《禮記·大同》

　　B “夙興夜寐”出自《詩(shī)經(jīng)·氓》：“三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。”“日薄西山”出自李密《陳情表》：“但以劉日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕�！薄耙共婚]戶”出自《禮記·大同》：“是故謀閉而不興，盜竊亂賊而不作，故外戶而不閉，是謂大同�！�

　　4.唐代詩(shī)人中，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的是()

　　A.王維

　　B.白居易

　　C.柳宗元

　　D.韓愈

　　B 白居易是中唐著名的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。

　　5.杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格是()

　　A.豪放飄逸

　　B.沉郁頓挫

　　C.蒼涼悲壯

　　D.沉雄慷慨

　　B 杜甫是盛唐時(shí)期最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)作內(nèi)容博大，充滿憂國(guó)憂民的意識(shí)，具有沉郁頓挫的風(fēng)格。

　　6.射箭“中石沒(méi)鏃”的細(xì)節(jié)出自()

　　A.韓愈《張中丞傳后敘》

　　B.歐陽(yáng)修《五代史伶官傳序》

　　C.司馬遷《李將軍列傳》

　　D.侯方域《馬伶?zhèn)鳌?/P>

　　C “中石沒(méi)鏃”見(jiàn)于司馬遷《李將軍列傳》中，“廣出獵，見(jiàn)草中石，以為虎而射之，中石沒(méi)鏃，視之，石也”一節(jié)。

　　7.茅盾《香市》一文采用的主要寫作手法是()

　　A.夾敘夾議

　　B.情景交融

　　C.寓情于景

　　D.今昔對(duì)比

　　D 《香市》先追憶往昔香市的熱鬧場(chǎng)面，后描述重興香市的冷落情景，主要采用了今昔對(duì)比的寫作手法，表現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)昔盛今衰的狀況。

　　8.契訶夫《苦惱》中老車夫姚納的苦惱是()

　　A.風(fēng)雪交加中拉不到乘客

　　B.小馬沒(méi)有食物

　　C.兒子突然病故

　　D.無(wú)處訴說(shuō)喪子之痛

　　D 《苦惱》中的老車夫姚納因死了兒子想跟別人傾吐一下內(nèi)心的愁苦卻處處碰壁，無(wú)處訴說(shuō)喪子之痛的苦惱，令姚納更加悲傷。

　　9.小說(shuō)的情節(jié)一般包括()

　　A.開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局

　　B.開(kāi)端、發(fā)展、高潮、尾聲

　　C.序幕、開(kāi)端、發(fā)展、尾聲

　　D.序幕、發(fā)展、高潮、結(jié)局

　　A 小說(shuō)情節(jié)一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。

　　10.下列句子中，含有意動(dòng)用法的是()

　　A.遠(yuǎn)人不服而不能來(lái)也，邦分崩離析而不能守也。

　　B.且夫我嘗聞少仲尼之聞而輕伯夷之義者，始吾弗信。

　　C.以正君臣，以篤父子，以睦兄弟，以和夫婦。

　　D.是以泰山不讓土壤，故能成其大。

　　B B項(xiàng)中的“輕”是意動(dòng)用法，譯為“認(rèn)為……很輕”。

　　11.被人稱作“含淚的微笑”風(fēng)格的小說(shuō)家是()

　　A.契訶夫

　　B.歐·亨利

　　C.屠格涅夫

　　D.莫泊桑

　　B 歐·亨利擅長(zhǎng)寫短篇小說(shuō)，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，尤其以創(chuàng)造了“意料之外，又在情理之中”的結(jié)尾而聞名。作品主要以“含淚的微笑”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格描寫城市里市民和小人物的悲歡和他們真摯的友情與愛(ài)情。

　　12.“曲”這種文學(xué)樣式興盛的時(shí)代是()

　　A.唐朝

　　B.宋朝

　　C.元朝

　　D.明朝

　　C “曲”是在宋詞的基礎(chǔ)上，結(jié)合民間謠曲演化而成的新詩(shī)體，興盛于元朝。

　　13.曾稱艾青為“吹蘆笛的詩(shī)人”的學(xué)者是()

　　A.郭沫若

　　B.胡風(fēng)

　　C.臧克家

　　D.聞一多

　　B 艾青是我國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)發(fā)展史上最具有影響力的詩(shī)人之一，曾被胡風(fēng)稱為“吹蘆笛的詩(shī)人”。

　　14.李商隱《無(wú)題》中推己而及對(duì)方的兩句是()

　　A.相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘

　　B.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

　　C.曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒

　　D.蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看

　　C 詩(shī)人推己及人，由自己對(duì)戀人的苦思聯(lián)想到戀人對(duì)自己的思念：戀人一定被思念折磨得形容憔悴、發(fā)亂神傷，在清冷的月光下一遍一遍苦吟著自己的詩(shī)句，以獲得一絲安慰，排遣無(wú)盡的相思。

　　15.下列對(duì)徐志摩《再別康橋》一詩(shī)評(píng)論錯(cuò)誤的是()

　　A.詩(shī)中的“康橋”就是英國(guó)的劍橋

　　B.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人故地重游的復(fù)雜感情

　　C.全詩(shī)氣勢(shì)雄壯，酣暢淋漓

　　D.詩(shī)句清新，音韻和諧

　　C C項(xiàng)應(yīng)改為抑揚(yáng)頓挫，柔美悅耳。

　　16. 下列關(guān)于作家、作品、文體的搭配完全正確的是()

　　A.屠格涅夫——《門檻》——散文詩(shī)

　　B.莫泊�！�—《麥琪的禮物》——短篇小說(shuō)

　　C.錢鐘書(shū)——《論學(xué)問(wèn)》——議論文

　　D.茅盾——《香市》——記人散文

　　A B項(xiàng)中作者應(yīng)改為歐·亨利，C項(xiàng)中作者應(yīng)改為培根，D項(xiàng)中文體應(yīng)改為記敘文。

　　17.下列各組句中加點(diǎn)的字，意思相同的一組是()

　　A.故今具道所以，冀君實(shí)或見(jiàn)恕也。

　　或大呼命酒，或移坐更近之。

　　B.危而不持，顛而不扶，則將焉用彼相矣。

　　狗彘食人食而不知檢，涂有餓莩而不知發(fā)。

　　C.漢兵死者過(guò)半，漢矢且盡。

　　公語(yǔ)之故，且告之悔。

　　D.梁使三反，孟嘗君固辭不往也。

　　夫才德不稱，固自知之矣。

　　B B項(xiàng)中的兩個(gè)“而”都表示轉(zhuǎn)折，譯作“卻”。

　　18.下列句子中，不是意動(dòng)用法的是()

　　A.蓋馬伶恥出李伶下，已易衣遁矣。

　　B.況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚(yú)蝦而友麋鹿。

　　C.匈奴聞之，號(hào)曰“漢之飛將軍”。

　　D.過(guò)其友曰：“孟嘗君客我!”

　　C A、B、D三項(xiàng)中的“恥”“侶”“友”“客”均是意動(dòng)用法。

　　19.下列各句中，帶點(diǎn)的字解釋錯(cuò)誤的是()

　　A.耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。鋤：鋤頭

　　B.匪我愆期，子無(wú)良媒。愆：拖延

　　C.問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。爾：這樣

　　D.月明星稀，烏鵲南飛。南：向南

　　A A項(xiàng)中“鋤”為動(dòng)詞，譯作“鋤地”。

　　20.下列句子的翻譯錯(cuò)誤的是()

　　A.先生不羞，乃有意欲為收責(zé)于薛乎?

　　先生不羞：你不因受到怠慢而感到羞辱。

　　B.度不中不發(fā)，發(fā)即應(yīng)弦而倒。

　　度不中不發(fā)：估計(jì)射不中就不放箭。

　　C.成敗之?dāng)?shù)，視此而已。

　　成敗之?dāng)?shù)：有關(guān)事情成敗的規(guī)律。

　　D.字而幼孩，遂而雞豚。

　　字而幼孩：教你的孩子認(rèn)字。

　　D D項(xiàng)中應(yīng)譯為“撫養(yǎng)好你們的小孩”。