6.____在距今一千五百多年前提出的近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，比其他國(guó)家要早得多。

A.王微                                                           B.姚最    

C.顧愷之                                                       D.宗炳

7.“逸筆草草，不求形似”的繪畫理論是元代____提出來(lái)的。

A.倪瓚                                                           B.王蒙    

C.錢選                                                           D.黃公望

8.郭若虛的用筆三病中，____是說(shuō)運(yùn)筆的腕力弱，筆力呆鈍，缺乏取舍，描畫物象沒(méi)有立體感。

A.版                                                              B.刻 

C.結(jié)                                                              D.生

9.明初發(fā)展起來(lái)的浙派，歷來(lái)不被文人畫家重視，也沒(méi)有人出來(lái)著文闡發(fā)自己的藝術(shù)思想，明中葉的鑒賞家____是唯一替浙派辯護(hù)的人。他的《畫品》所評(píng)論的畫家，上起明初下至嘉靖年間，雖非專門分析浙派優(yōu)點(diǎn)，但崇浙派貶吳派的傾向性是明顯的。

A.沈周                                                           B.王履    

C.戴進(jìn)                                                           D.李開先

10.徐渭藝術(shù)思想主要是____，借物抒情，用筆優(yōu)劣在于生動(dòng)與否。

A.似與不似                                                    B.逸筆草草    

C.重氣韻，不拘成法                                      D.邪、甜、俗、賴

11.錢選認(rèn)為繪畫要具有文人氣派，必須以____用筆。

A.骨法                                                           B.詩(shī)文    

C.書法                                                           D.筆墨

12.1295年，____畫的《鵲華秋色圖》，是他親身游歷、觀察了濟(jì)南附近的兩座山畫的。他自敘道：“余通守齊州，罷官來(lái)歸，為公謹(jǐn)說(shuō)齊之山川，獨(dú)華不注最知名，見于左氏，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖，其東側(cè)鵲山也。余命曰鵲華秋色云�！�

A.趙伯駒                                                       B.趙孟頫

C.陳琳                                                           D.王蒙

13.唐代著名美術(shù)理論家張彥遠(yuǎn)在其____著作中對(duì)謝赫提出的“六法”作了最早的解釋，并對(duì)其內(nèi)容作了新的補(bǔ)充。

A.《歷代名畫記》                                         B.《益州名畫錄》 

C.《筆法記》                                                D.《圖畫見聞志》

14.鄒一桂的花卉理論，見于他著的____，他的畫論同惲格的主情說(shuō)正好是一個(gè)反面，即主張表現(xiàn)自然物形色的美，強(qiáng)調(diào)畫物的神，不是借物抒作者的情。

A.《山靜居畫論》                                         B.《小山畫譜》    

C.《學(xué)畫雜論》                                             D.《南田畫跋》

15.鄭板橋畫竹的過(guò)程有三個(gè)階段，其中，____是經(jīng)畫家的審美觀尺度衡量過(guò)的，滲透著畫家主觀因素的藝術(shù)典型形象。

A.眼中之竹                                                    B.胸中之竹    

C.手中之竹                                                    D.胸?zé)o成竹