6、巴威爾形象：

　　巴威爾是高爾基在《母親》中塑造的俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄人物形象，是20世紀(jì)初俄國(guó)先進(jìn)工人的典型。作品通過(guò)三次革命斗爭(zhēng)，反映了巴威爾從普通工人成長(zhǎng)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的過(guò)程：

　�、旁凇罢拥馗瓯取笔录�中，由于還“不會(huì)說(shuō)明真理”，罷工失敗。

　�、啤拔逡弧庇涡兄校�他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭(zhēng)的無(wú)畏和政治上的堅(jiān)定與成熟。

　�、欠ㄍザ窢�(zhēng)使這個(gè)人物顯出了他的全部光輝，他的演說(shuō)義正辭嚴(yán)，一瀉千里，是向舊制度宣戰(zhàn)的檄文，說(shuō)明他已具備高度的理論水平和革命膽略。終于成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中第一個(gè)用革命理論武裝起來(lái)的工人革命家形象。

　　7、母親尼洛夫娜形象及其典型意義。

　　母親尼洛夫娜是一個(gè)由舊式不覺(jué)悟的家庭婦女經(jīng)過(guò)革命斗爭(zhēng)洗禮，變?yōu)閳?jiān)定的革命者的典型形象。她的性格發(fā)展經(jīng)歷三個(gè)階段：

　　①身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)三重壓迫，無(wú)權(quán)的地位使她整天沉默不語(yǔ)，提心吊膽，顯得悲哀和柔順。

　　②革命者常在她家里聚會(huì)，她從恐懼變?yōu)榱?xí)慣，自發(fā)地認(rèn)為革命事業(yè)是對(duì)的。出自母愛(ài)，主動(dòng)承擔(dān)送傳單的任務(wù)，邁出了革命事業(yè)的第一步。

　�、勰赣H被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來(lái)順受的家庭婦女到自覺(jué)工作、堅(jiān)定無(wú)畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。

　　這個(gè)形象的典型意義：母親的變化是廣大人民群眾革命意識(shí)覺(jué)醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運(yùn)動(dòng)在教育人改造人方面的巨大威力。

　　8、巴威爾和斯梯芬（《艱難時(shí)世》）形象之比較：

　　相同點(diǎn)：都受到資本家的剝削和壓迫，都有改變自己貧困地位的愿望和行動(dòng)。

　　不同點(diǎn)：

　　（1）所處的時(shí)代不同。

　　o斯梯芬處于19世紀(jì)中葉的英國(guó)社會(huì)，馬克思主義剛開(kāi)始傳播；

　　o巴威爾處于20世紀(jì)初的俄國(guó)，馬克思主義已經(jīng)實(shí)行并和俄國(guó)工人運(yùn)動(dòng)緊密結(jié)合。

　�。�2）接受的社會(huì)思潮不同。

　　o斯梯芬接受的是“工聯(lián)主義”思潮；

　　o巴威爾接受的是20世紀(jì)初馬克思主義思潮。

　�。�3）反抗的方式不同。

　　o斯梯芬主張工人和資本家聯(lián)合，依靠資本家發(fā)善心來(lái)改變工人的悲慘處境；

　　o巴威爾主張通過(guò)暴力革命來(lái)推翻資本主義，實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義。

　�。�4）最后的結(jié)局不同。

　　o斯梯芬最后遭到資本家誣陷，跌入廢礦井而死去；

　　o巴威爾帶領(lǐng)廣大工人展開(kāi)革命斗爭(zhēng)，革命烈火遍及城市和鄉(xiāng)村，預(yù)示了工人斗爭(zhēng)必定勝利的歷史趨勢(shì)。

　�。�5）典型形象的意義不同。

　　o斯梯芬的形象既控訴了資本家的非人道，也反映了“工聯(lián)主義”的破產(chǎn)。

　　o巴威爾的形象為廣大工人指明了一條翻身求解放的必然途徑——以革命手段推翻不合理的社會(huì)制度，工人當(dāng)家做主人。