第二節(jié) 川端康成

　　川端康成，1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《雪國(guó)》、《古都》、《千只鶴》。

　　1.《雪國(guó)》的藝術(shù)特色。

　　（1）創(chuàng)作方法上的特點(diǎn)是東西結(jié)合。即將日本的古典文學(xué)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代派方法結(jié)合起來。具體表現(xiàn)為，既有一定數(shù)量具體的、客觀的描繪，又在不少地方通過島村的自由聯(lián)想和意識(shí)流動(dòng)狀物寫人。

　�。�2）重視感覺，刻畫細(xì)微。作品重視表現(xiàn)人物的主觀感覺，表現(xiàn)人物纖細(xì)的感情和瞬間的感受。不僅島村的纖細(xì)感情被表現(xiàn)得細(xì)膩入微，同時(shí)駒子的心理矛盾和感情變化也被表現(xiàn)得無微不至。

　�。�3）結(jié)構(gòu)安排上的特點(diǎn)是自由靈活，活而不亂。中、長(zhǎng)篇小說往往近似于若干“短篇”的連綴，既可以作為“短篇”獨(dú)立存在，又可對(duì)于另一個(gè)“短篇”的不斷補(bǔ)充和豐富。整體來看仿佛缺乏統(tǒng)一的構(gòu)思和立體的框架，各個(gè)“短篇”之間的聯(lián)系顯得有些松散，不過仔細(xì)讀起來仍然能夠發(fā)現(xiàn)一定的內(nèi)存聯(lián)系。

　�。�4）風(fēng)格上特點(diǎn)是既美且悲，抒情味濃。絢麗多彩的大自然和美貌的青年女性都是美的象征，而島村的感傷情緒，駒子的內(nèi)心痛苦和葉子之死都有一種悲涼的氣氛。美與悲聯(lián)系在一起加以表現(xiàn)，構(gòu)成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨(dú)特格調(diào)，抒情味濃，感染力強(qiáng)。

　　2.島村形象，駒子的形象。

　　島村，游手好閑，思想感情充滿虛無的色彩和感傷的情調(diào)。

　　駒子是日本作家川端康成的代表作《雪國(guó)》中的主人公，一個(gè)具有一定進(jìn)取心的藝妓形象。小說寫了島村三次從東京到雪國(guó)和藝妓駒子交往的故事，并通過島村的經(jīng)歷從日常生活表現(xiàn)和對(duì)待愛情態(tài)度這兩方面描寫了駒子的性格。來自www.Examw.com

　�、湃粘Ｉ�活表現(xiàn)方面，駒子堅(jiān)持寫日記，喜歡讀小說，刻苦練三弦。作為一個(gè)藝妓，駒子應(yīng)該算是生活態(tài)度比較認(rèn)真，意志比較頑強(qiáng)，且有進(jìn)取心的，不同于那些隨波逐流的人。因此，是值得加以肯定的。

　�、茖�(duì)待愛情方面，駒子雖然也到宴會(huì)上陪客人，但還不是一個(gè)正式的藝妓。她主動(dòng)委身于島村，覺得島村雖然是個(gè)游客，卻跟一般毫無教養(yǎng)、毫無感情、毫無良心的游客對(duì)自己的態(tài)度不同。島村開始時(shí)也沒有把她當(dāng)成藝妓，不想跟她發(fā)生肉體關(guān)系，清清白白地交朋友。駒子想在島村身上求得像是愛情的愛情，哪怕只有一點(diǎn)兒也好。然而這種愛情無論如何也不能說是合乎常態(tài)的，駒子明知不能長(zhǎng)久，仍是不顧一切傾注了自己全部的感情，這種“無償?shù)膼邸闭�是女性美的最高表現(xiàn)。駒子的愛情既有純真的一面，又有畸形的、病態(tài)的一面。駒子作為一個(gè)藝妓，既不是積極反抗者的形象，也不是庸俗的墮落者的形象，而是有一定進(jìn)取心的藝妓形象。

　　3.川端康成創(chuàng)作的美學(xué)特征。（既美且悲，抒情味濃�！拔锇А�、“幽情”。）

　　（1）川端康成是一個(gè)熱心探求美的作家，他把日本古典美和西方現(xiàn)代美結(jié)于一體。具體表現(xiàn)在：

　　以絢麗多彩的大自然為背景，以自然界的季節(jié)變化為襯托，使自然的景色和人物的感情結(jié)合起來，達(dá)到水乳交融的地步。以美貌的青年女性為中心，以她們對(duì)愛情和藝術(shù)的不懈追求為主題。如駒子的現(xiàn)實(shí)美和葉子的空幻美。

　�。�2）川端康成又是擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲的作家，他的作品往往充滿失意、孤獨(dú)、感傷等悲哀情緒，結(jié)局往往具有悲劇色彩。如：島村的感傷情緒和駒子的內(nèi)心痛苦、葉子之死。

　�。�3）川端康成認(rèn)為美與悲是相輔相成、密不可分的。他總是把美與悲聯(lián)系在一起加以表現(xiàn)，構(gòu)成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨(dú)特格調(diào)，抒情味濃，感染力強(qiáng)，具有獨(dú)到的藝術(shù)成就。

　�。�4）川端康成這種格調(diào)的形成既與他本人自幼失去父母及親人的不幸遭遇和從小養(yǎng)成的孤僻性格及悲觀思想有關(guān)，又與《源氏物語》的基本情調(diào)——“物哀”、“幽情”有聯(lián)系，此外還受到了西方世紀(jì)末藝術(shù)和現(xiàn)代派文學(xué)所普遍帶有的悲涼情緒的影響。