第三節(jié) 貝克特（荒誕派戲劇）

　　1、代表作品

　　貝克特，荒誕派戲劇的代表作家之一，1969年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。主要?jiǎng)∽鳌兜却�戈多》、《劇終》、《啊，美好的日子》等。

　　2、《等待戈多》的主題。

　�、拧兜却�戈多》是一部反傳統(tǒng)、反理性的劇作。呈現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)非理性的世界。

　�、苿”就ㄟ^(guò)兩個(gè)流浪漢永無(wú)休止而又毫無(wú)希望的等待，揭示了世界的荒誕與人生的痛苦，表現(xiàn)了現(xiàn)代西方人希望改變自己的生活處境但又難以實(shí)現(xiàn)的絕望心理。

　　3、《等待戈多》為例，說(shuō)明荒誕劇的主要特色。

　�、艅∽魍耆�摒棄了傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)，有意將生活撕成毫無(wú)內(nèi)在聯(lián)系的斷片碎塊。從表面上看，根本沒(méi)有戲，這不可思議的東西卻恰恰是《等待戈多》獨(dú)特的藝術(shù)手法。

　　狄狄和戈戈在鄉(xiāng)間小路上無(wú)目的地等待一個(gè)叫戈多的人，然而一直沒(méi)有等到，情節(jié)的零碎，表明世界的荒誕，人與人關(guān)系的捉摸不透。作者采用這種“荒誕”的藝術(shù)形式，正好表現(xiàn)出現(xiàn)代西方社會(huì)正經(jīng)歷著難以克服的精神危機(jī)。

　�、苿∽饔谩爸庇鳌钡姆椒◤�(qiáng)化了“純粹戲劇性”。通過(guò)非理性的夸張，利用各種舞臺(tái)手段，讓舞臺(tái)形象、燈光、道具“說(shuō)話”，把內(nèi)在的思想變?yōu)橐曈X(jué)形象。以達(dá)到使人物感情外化的目的。

　　流浪漢的無(wú)聊、苦悶，體現(xiàn)到外在上，就是搶帽子、脫靴子、聞臭襪子。這種隱藏在荒誕外形下的痛苦與恐怖更深沉、更強(qiáng)烈，它是西方社會(huì)不少人心理性的真實(shí)寫(xiě)照。