(三 )先鋒派電影運(yùn)動(dòng)

　　20世紀(jì)20年代歐洲大陸上出現(xiàn)的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，其中心是法國(guó)和德 國(guó)，并影響到瑞典、西班牙等歐洲大陸國(guó)家。當(dāng)時(shí)，電影正處于默片時(shí)期，一小批青 年電影藝術(shù)家為了使電影擺脫庸俗的商業(yè)化傾向，不讓人們把電影再當(dāng)作一種"活動(dòng)畫面"的新興娛樂，使電影真正走上電影化的道路，他們努力探求新的電影表現(xiàn)形式，努力向其他藝術(shù)門類學(xué)習(xí)，以追求" 繪畫電影"、 "純電影 "和"主觀電影"，努力為電影在藝術(shù)領(lǐng)域中爭(zhēng)得一席之地。

　　先鋒械電影運(yùn)動(dòng)首先向繪畫學(xué)習(xí)。先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是印象派電影和抽象電影。正如喬治·薩牡爾所說 ："世界電影史上，印象派一詞系指20年代德昌克及其友人所創(chuàng)的一個(gè)電影學(xué)派而言……我們認(rèn)為這一名詞無如何要比'先鋒派'一詞恰當(dāng)些，后一名詞我們將用來稱呼 1925 年以后的法國(guó)電影學(xué)派。"其實(shí)，從某種意義上來講，也可以說法國(guó)"印象派"電影是"先鋒派"電影的先驅(qū)者，雖然有其自身特點(diǎn)，但仍可為一大流派。法國(guó)"印象派"電影的主將無疑是路易·德呂克德目克大力強(qiáng)調(diào)電影的" 上鏡頭性"，贊賞并提倡通過上鏡頭性來表現(xiàn)自然的詩(shī)意的頃刻，這一概念甚至成為當(dāng)時(shí)法國(guó)電影的基本美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)之一。德呂克也強(qiáng)調(diào)向繪畫學(xué)習(xí)，他指出:"繪畫也是吸引人的。當(dāng)時(shí)的風(fēng)格和綜合方式是和當(dāng)時(shí)所流行的那種樸質(zhì)、單純的線條相適應(yīng)的，而這種線條正是我們經(jīng)常想在電影中看到"印象派"電影十分重視電影畫面的造型風(fēng)格，這種對(duì)畫面造型的追求，在后來的先鋒派抽象電影中更是被推向極端，表現(xiàn)為專門尋求各種圖形和線條的美，致力于以攝影影像為基礎(chǔ)來構(gòu)成抽象圖形，如法國(guó)費(fèi)爾南德·萊謝爾的《機(jī)器舞蹈>>，更有甚者干脆把畫好的抽象圖形拍攝在膠片上，例如瑞典畫家艾格林在德國(guó)拍攝的影片《對(duì)角線交響樂》，就是一部從頭至尾以許多螺旋形和梳齒形的線條交錯(cuò)細(xì)成 的抽象動(dòng)畫片，在此之后，艾格林又拍攝了《平行線交響樂》和 《地平線交響 樂》 兩部抽象動(dòng)畫片。于是，法國(guó) 先鋒派電影的著名導(dǎo)演阿 倍爾 ·岡斯曾經(jīng)興高采烈地歡呼:"畫面的時(shí)代來到了!" 毫無疑問，印象報(bào)電影和抽象電影在探索電影藝術(shù)的畫面構(gòu)圖、視覺效果、光線處理、造型風(fēng)格，以及發(fā)掘鏡頭藝術(shù)潛力等方面，都做了許多大膽的嘗試并取得了一定的成果，但他們把畫面造型推向極端，甚至將電影變成了幾何圖形的卡迪游戲，顯然又是將電影藝術(shù)領(lǐng)人了一條死胡同。