一、填空(每題1分，共30分)

　　1.我國的工藝美術(shù)有著悠久的歷史，商周時(shí)期的青銅 工藝以及以后各時(shí)期的瓷器、染織、刺繡等，都已具有很訥的成就。

　　2.工藝美術(shù)有很多門類，品種非常豐富，歸納起來，可分為兩大類，工藝美術(shù)界多稱為：一是實(shí)用美術(shù)，二是裝飾美術(shù) 。

　　3.裝飾美術(shù)的藝術(shù)效果和創(chuàng)作過程，要通過材料性能、技術(shù) 條件來完成，并且往往將工與藝相互融會(huì)成統(tǒng)一的整體。

　　4.工藝美術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)原則是：適用、經(jīng)濟(jì) 、美觀。

　　5.根據(jù)各地出土的陶器觀察，古代陶器成型的方法有三種：一是全部用手捏制;二是用泥條盤筑;三是原始的模制法 。

　　6.初期的陶器是不加裝飾的，只留下捺印的痕跡，稱為印紋 陶器。

　　7.彩陶 最早在河南的澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以稱“仰韶文化”。

　　8.繼彩陶之后的“龍山文化”，有人也稱為黑陶 文化。

　　9.現(xiàn)代比較重要而著名的陶器產(chǎn)區(qū)有：江蘇宜興的紫砂陶器，廣東石灣的陶雕、陶器，安徽 界首的釉陶，山東淄博的絳色陶，云南建水的本色陶等等。

　　10.書法的藝術(shù)語言包括：用筆、用墨、結(jié)構(gòu) 、章法。

　　11.所謂“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”，“潤取妍，燥取險(xiǎn)”，“帶燥方潤，將濃遂枯”等，都是描述書法用墨 的審美特征。

　　12.王羲之的書法有多樣的氣質(zhì)，但從他最有代表性的行書來看，從他與前人的關(guān)系來看，主要的氣質(zhì)是妍美 。

　　13.包世臣 認(rèn)為：“《蘭亭》神理在‘似奇反正，若斷還連’八字。”

　　14.古人稱《古詩四帖 》“非人力所為”，“出鬼入神，惝恍不可測(cè)”。

　　15.在書法鑒賞理論中，初次用“意態(tài)”二字評(píng)價(jià)書法作品的是蘇軾 。

　　16.音樂是聲音的藝術(shù)，作為音樂藝術(shù)物質(zhì)材料的聲音，是一個(gè)超脫了自然原型的特殊的音響 體系。

　　17.每一個(gè)八度之中，按高低相等的距離，分設(shè) 12 個(gè)半音。

　　18.7個(gè)基本音級(jí)分別命以固定的名稱：C、D、E、F、G、 A 、B。

　　19.歌劇《威廉·退爾 》是根據(jù)德國劇作家席勒的同名詩劇改編而成的，由意大利作曲家羅西尼作曲。

　　20.作為過程藝術(shù)的音樂需要一定的重復(fù)，重復(fù)、變化重復(fù)、再現(xiàn) 是音樂發(fā)展的重要手段。

　　21.音樂主題 是指音樂作品中最突出、最富有樂思特征的部分，通常在樂曲的開頭或某一較大結(jié)構(gòu)的開頭，呈現(xiàn)為一段或一句旋律，是樂曲的核心。

　　22.法國印象派作曲家德彪西 的《大�！罚�堪稱以音樂作色彩描繪的范例。

　　23.變奏 就是將一個(gè)相對(duì)完整的基本段落，加以有規(guī)律的變化重復(fù)：裝飾、演化、變形、引伸等等。

　　24.在古代，舞蹈、音樂、詩歌三者融為一體，簡(jiǎn)稱“樂”，或“樂舞 ”。

　　25.在舞蹈藝術(shù)中，動(dòng)作語言與音樂 語言共同承擔(dān)著表現(xiàn)內(nèi)容的任務(wù)。

　　26.較著名的孔雀舞，除了白族舞蹈家楊麗萍的《雀之靈》、女子群舞《孔雀舞》外，還有傣族舞蹈家刀美蘭 表演《金孔雀》。

　　27.據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自新中國成立以來，已排出的大、中型舞劇(包括未能搬上舞臺(tái)的)約有二百（或 200 ） 余部。

　　28.群舞《俺從黃河來 》屬民間舞范疇，但它那多義性的專題蘊(yùn)含，多重意象交織混成的視覺效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了民間舞擅長表現(xiàn)地域風(fēng)情的自我品格。

　　29.舞蹈的形式美主要表現(xiàn)在人體、動(dòng)作、舞臺(tái)構(gòu)圖 、舞臺(tái)美術(shù)幾個(gè)方面。

　　30.如果用一句簡(jiǎn)練的語言來概括舞蹈的特性，那就是：詩心、樂性 、舞體。