參考答案：

　　簡答題。

　　1、此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

　　2、影響景深范圍的一素有三個方面：

　　(1)焦距：如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大;焦距越長，景深區(qū)越小。

　　(2)光圈：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

　　(3)攝距：攝距越小，景深也越小;攝距越大，景深也越大。

　　3、簡述后焦調整的方法。

　　(1)拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條紋圖像。

　　(2)先用長焦鏡頭，調節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部的后焦調節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調節(jié)后焦調節(jié)環(huán)使圖像清晰。

　　(3)反復上步操作，直至圖像調清楚為止。最后所定后焦調節(jié)環(huán)。

　　4、白平衡調整的目的是保證攝像機獲得機器需要的標準光源，從而使拍攝的畫面色彩還原正常。

　　5、色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關，曝光不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質等都會影響畫面面的飽和度。被攝對象(非鏡面)越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。

　　6、適當?shù)牧粲锌瞻祝�不僅可以使畫面通暢，而且能給人一想象的余地。有方向性物體或有動勢物體的前方應留有較多的空間。

　　7、動態(tài)構圖在組織、安排對象過程中，由于對象或攝像機的運動，將不時帶來構圖要素在結構中的變化。因此，動態(tài)構圖將在運動中不斷重新結構、組織、對象在幅畫水平和縱深空間中的位置，以滿足觀眾的愿望和心理平衡的要求。

　　8、動態(tài)構圖有哪些基本形式?

　　(1)對象運動，靜止拍攝。

　　(2)對象靜止，運動拍攝。

　　(3)運動對象，運動拍攝。

　　9、電視藝術是以來于光線而存在的。被攝對象在光線的作用下，產生基本的亮度，才能在曝光時被記錄在磁帶上，形成畫面形象;同一物體在光線條件變化時，會呈現(xiàn)不同的外觀，因此，光線還是塑造畫面形象的手段;通過光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強畫面的情緒感染力。

　　10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個因素：

　　(1)光源的發(fā)光強度，光源的發(fā)光強度越高，照度越高。

　　(2)光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。

　　(3)光線的，入射角越小，照度越高。

　　(4)環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。

　　11、光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。

　　(1)直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產生清晰的明暗投影，有利于表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結構;容易在被攝體上產生局部光斑。直射光造型性好，能構成多種影調形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的自然光還具有時間性。

　　(2)散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產生明顯投影，無明顯方向性;照度均勻，能夠對物體的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結構，降低反差，形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。

　　12、光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。

　　13、順光從正面均勻地照亮被攝對象，有利于消除多余的陰影，被攝體表面的凹凸結構被隱沒，影調比較柔和，能較好的表現(xiàn)物體的固有色。但是順光不利于表現(xiàn)被攝體的立體感和質感，吃力不好時畫面會顯得很平淡。

　　14、側光會在畫面中形成明顯的投影，投影長成為構圖的一個重要因素;它還會在畫面上形成比較復雜的影調結構，，使畫面富有視覺表現(xiàn)力;明暗反差大，受光面和陰影面對比明顯，有助于表現(xiàn)物體立體形態(tài)和粗糙表面的質感;側光照明的多層次配置可以很好的表現(xiàn)空間的深度感，但側光照明隊伍里表面形態(tài)的刻畫不夠全面。

　　15、由于被攝體正面不接受照明，一次呈現(xiàn)出堅硬、半剪影的效果。逆光會在被攝體周圍形成一圈明亮的輪廓，能強調物體的輪廓形式，可以使物體之間區(qū)分開來，適合于表現(xiàn)重疊的多曾經五，能把碑身主體從背景中分離出來。逆光可以強調大氣透視效果，強調拍攝現(xiàn)場的空間深度和現(xiàn)場氣氛。

　　16、布光基本步驟為：

　　(1)確定主光位置，對被攝對象做初步造型：

　　(2)加上副光來彌補主光造型的不足;

　　(3)使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感;

　　(4)使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體;

　　(5)使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。

　　17、焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用標準鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀察的習慣，拍出來的畫面也會比較理想。

　　18、屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現(xiàn)實生活中運動的再現(xiàn)，即畫面的內部運動，主要包括時間長度、主體運動和光影變化;二是攝像機的運動，即畫框運動，稱之為鏡頭外部運動，主要包括主光軸運動(搖、升降鏡頭)、焦點運動(移鏡頭)和變焦運動(推、拉鏡頭)。

　　19、不同焦距的光學鏡頭，對運動的再現(xiàn)效果是不同的。標準鏡頭與我們日常的視覺習慣比較接近;廣角鏡頭，對縱深運動有夸張的表現(xiàn)作用，對橫向運動的表現(xiàn)則會明顯的削弱作用;長焦警頭對縱向運動表現(xiàn)動感弱，對橫向運動表現(xiàn)動感強。

　　20、平、穩(wěn)、勻、準、清。

　　21、跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫面中呈現(xiàn)出人物的背影和不斷變化的環(huán)境。畫面中的環(huán)境即主體人物的視線范圍，觀眾的視線和節(jié)目中的視線是一致的，觀眾很容易對人物產生一種認同感，體會到人物的心理狀態(tài)，產生一種強烈的現(xiàn)場參與感。

　　22、第一，看它是否符合技術上的標準，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準確，白平衡調節(jié)是否準確，以及畫面是否晃動等;第二，藝術標準，構圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何;第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。

　　23、第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律;第二，剪輯必須符合某種喜劇性或表現(xiàn)性的原則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導作用的應該是第二條件，即視覺上的機械流暢應服從于鏡頭之間的內在邏輯關系。

　　24、鏡頭組接要考慮哪些因素?(請列出至少8種)

　　(1)造型因素：景別、角度、構圖、影調、色調、光線、運動、動作的銜接;

　　(2)方向性：總角度、軸線關系、聲音、鏡頭長度。

　　25、總角度確定的意義：首先，它確定了場面的最佳拍攝角度;其次，它保證了所有的鏡頭都是相同的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統(tǒng)一感;再次，它保證了物體在畫面上固定的方向性，是清晰敘事的基礎。

　　26、聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。

　　27、同期聲可以傳遞信息，增加畫面的信息量;同期聲還可以烘托氣氛，再現(xiàn)畫面空間感的環(huán)境特點。同時同期聲可以增加現(xiàn)場感和真實感，是記錄風格的一種重要表現(xiàn)。

　　28、電視畫面的造型元素主要包括：電視景別、畫面構圖形式元素(線條、形狀、光線、色彩、色調影調等)、拍攝方向(角度、高度等)、畫面(內、外)運動、畫面(鏡頭)長度等。

　　29、電視景別有哪些作用?

　　(1)景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

　　(2)景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。

　　(3)景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。