1、 簡(jiǎn)述音色在音樂中的表現(xiàn)作用

　　答：音色指音的色彩和特色，決定于由這一音所產(chǎn)生的泛音作用，發(fā)聲方法、發(fā)音體的質(zhì)料、發(fā)音是和傳播這音時(shí)的周圍環(huán)境，這些都影響音色，我們可以憑音色來(lái)區(qū)別各種樂器的印象或人聲。

　　音色是音樂表達(dá)中的一個(gè)主要因素，音色可以是尖銳的、濃郁的、愉快的、清脆的、渾厚的、平穩(wěn)的、或者是沉悶的等，作曲家選擇最好音色來(lái)表達(dá)其思想的音樂。

　　2、浪漫主義與浪漫樂派：

　　答：浪漫主義是18世紀(jì)末起的歐洲民族革命和民族革命時(shí)期的一種文藝思潮，它的特征是追求個(gè)性解放、強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人感情，反對(duì)拘泥的形式，憑理智進(jìn)行文藝創(chuàng)造，音樂上的浪漫主義運(yùn)動(dòng)稍晚于文學(xué)。浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種個(gè)性化的、理想化的、富于詩(shī)意的、感情重于理智的音樂。

　　歐洲浪漫樂派可以分為三個(gè)時(shí)期：早期(1820——1850)中期(1850——1890)和后期(1890——1910)，早期浪漫派的代表人物是韋伯、舒伯特、柏遼茲、門德爾松、舒曼和肖邦。

　　中期的浪漫派主要任務(wù)是李斯特、瓦格納、弗蘭克、布魯克納、勃拉姆斯、柴可夫斯基等，他們創(chuàng)作的成熟時(shí)期大致在1848年——1849年。歐洲各國(guó)爆發(fā)了資產(chǎn)階級(jí)民主革命，革命失敗后，原來(lái)同情革命的音樂家感到悲觀失望，苦悶彷徨、無(wú)可奈何地躲到個(gè)人的小天地里去潛心創(chuàng)作，進(jìn)行自我表現(xiàn)，所以中期浪漫樂派比早期更加熱衷于表現(xiàn)個(gè)人的主觀情緒，興趣也轉(zhuǎn)向交響樂和歌劇等大型體裁，鋼琴特性曲和歌曲不再像早期浪漫樂派的創(chuàng)作那樣占有重要地位。

　　后期浪漫派是指19世紀(jì)末葉歐洲音樂界掀起了一股瓦格納熱，許多青年作曲家熱衷于瓦格納復(fù)雜錯(cuò)綜的半音和聲，豐富多彩的管弦樂法和戲劇、詩(shī)歌、音樂、舞蹈結(jié)合成統(tǒng)一的有機(jī)體的粵劇理論，但這些人又不想單純模仿他，而要沿著他的足跡繼續(xù)前進(jìn)，去開拓自己的新天地，代表人物有沃爾夫、馬勒、理查·施特勞斯等人。從事創(chuàng)作的時(shí)間是1890——1910年。

　　3、請(qǐng)分別說(shuō)出小步舞曲、波爾卡、馬祖卡、波萊羅、塔蘭泰拉、圓舞曲是幾拍子?是哪些國(guó)家的舞曲?

　　答：法國(guó)的 三拍子 小步舞曲;

　　捷克的 二拍子 波爾卡;

　　波蘭的 三拍子 馬祖卡;

　　波蘭的 三拍子 波羅乃茲;

　　西班牙 三拍子 波萊羅;

　　西班牙 二拍子 哈巴涅拉;

　　墨西哥約阿根廷的 二拍子 探戈;

　　意大利的 三拍子六拍 塔蘭泰拉;

　　奧地利的 三拍子或六拍 華爾茲。

　　4、簡(jiǎn)述莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲三個(gè)樂章的曲式結(jié)構(gòu)及其音樂形象

　　答：樂曲結(jié)構(gòu)

　　這首奏鳴曲有三個(gè)樂章構(gòu)成，第一樂章是主題變奏曲，主題音樂的安詳情緒接近了莫扎特精神，而表現(xiàn)出溫暖與情感的深度，親切、柔和、安謐而寧?kù)o，其他留個(gè)變奏曲風(fēng)格各異，表現(xiàn)出古樸、溫柔、樂觀的感覺。第二樂章是小步舞曲，是一首歌謠般自由的而規(guī)模相當(dāng)大的小步舞曲，風(fēng)格非常悠揚(yáng)而高貴，節(jié)奏婉約而穩(wěn)定，線條層層清晰。給人一種有條理、很優(yōu)雅的印象。第三樂章為回旋曲式，插部與主部相輔相成，交相輝映，構(gòu)成了風(fēng)格別致，雅俗共賞的樂曲。通常人們稱它為“土耳其進(jìn)行曲。

　　5、巴洛克時(shí)期與古典協(xié)奏曲的不同特征

　　答：古典主義協(xié)奏曲通常分為三個(gè)樂章：第一樂章多為快板，奏鳴曲式，富于戲劇性，多采用雙呈示部;一般著重于技巧表現(xiàn)。第二樂章為慢板，具有歌唱性、抒情性，多采用三段式結(jié)構(gòu);第三樂章為快板，回旋曲式或奏鳴曲式，有節(jié)日歡慶、載歌載舞的性質(zhì)。同時(shí)這個(gè)樂章與第一樂章還要插入有獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段

　　巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲以大協(xié)奏曲為主，也就是為一個(gè)樂器組寫的協(xié)奏曲。通常也分三個(gè)樂章，大協(xié)奏曲也是巴洛克時(shí)期最重要的管弦樂曲。

　　6、簡(jiǎn)述出貝多芬《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個(gè)發(fā)展歷程

　　答：《第五交響曲》揭示了人在生活中遇到的失敗(第一樂章c 小調(diào)快板奏鳴曲式，命運(yùn)主題占上風(fēng))和勝利(第二樂章行板降A(chǔ)大調(diào)變奏曲式，平靜的觀察和深沉的思索，同溫暖的感情和光明的幻想輪番交錯(cuò)，猶疑不定轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。)，痛苦(第三樂章c 小調(diào)快板諧謔曲，體現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界，)和歡樂(第四樂章C大調(diào)快板奏鳴曲式是革命勝利的頌歌：它概括了全曲，表現(xiàn)了人民群眾的勝利和輝煌節(jié)日的氣氛)，說(shuō)明生活的道路是艱難曲折和布滿荊棘的，但是對(duì)內(nèi)心富有的崇高責(zé)任感，使人格外奮不顧身去建立功勛。從黑暗到光明，通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利，這就是《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個(gè)發(fā)展歷程。

　　7、德彪西生平

　　德彪西(1863——1918)是19世紀(jì)末——20世紀(jì)初的法國(guó)作曲家，印象主義音樂的創(chuàng)始人。，7歲時(shí)跟從鄰居學(xué)習(xí)鋼琴，教師斷言他有很高的音樂才能，9歲入巴黎音樂學(xué)院，先后學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。1884年以康塔塔獲羅馬大獎(jiǎng)。享受政府提供得到意大利進(jìn)修，兩年后返回巴黎。

　　回國(guó)后的德彪西與當(dāng)時(shí)藝術(shù)青年一樣，不斷探索新的藝術(shù)創(chuàng)作道路，他兩次去拜羅伊特觀看瓦格納的歌劇，聆聽巴黎國(guó)際博覽會(huì)上爪哇哇美蘭樂隊(duì)的演奏，是象征主義詩(shī)人馬拉美家文藝沙龍的�？�。他很快就反對(duì)后浪漫主義以我為中心的英雄崇拜和音樂的過(guò)度龐大膨脹，而東方音樂為他開起了一扇新的音響之門，與詩(shī)人和畫家們的交往更啟發(fā)了他的創(chuàng)造。1890年以后他創(chuàng)作了一系列印象主義音樂的代表作，如《牧神午后》、《夜曲》、《大�！�、《意象集》歌劇《佩利亞與梅麗桑德》，鋼琴曲《版畫集》等同時(shí)還為報(bào)刊雜志撰寫頗有見地的音樂評(píng)論違章，表露了他的音樂美學(xué)觀。第一次世界大戰(zhàn)那爆發(fā)，他憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戳，創(chuàng)作了《英雄搖籃曲》、《無(wú)家可歸孩子們的圣誕節(jié)》等反映戰(zhàn)爭(zhēng)苦難的作品。1918年，在大戰(zhàn)激烈進(jìn)行之機(jī)，因腸癌逝世于巴黎。享年56歲。