1、 試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。

　　(1)克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。

　　(2)明確提出了“傳神”的重要性。

　　(3)加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。

　　(4)揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。

　　(5)在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。

　　2、 花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)?

　　指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。

　　黃筌的風(fēng)格：(1)取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。

　　(2)畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。

　　(3)畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。

　　徐熙的風(fēng)格：(1)取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。

　　(2)作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。

　　(3)設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。

　　因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說

　　五、作品分析(時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價(jià)、任選一題 15分)

　　1、 分析張擇端的《清明上河圖》

　　(1)宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。

　　(2)通過郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。

　　(3)構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。

　　(4)體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

　　2、 分析王蒙的《青卞隱居圖》

　　(1)元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。

　　(2)描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

　　(3)立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。

　　(4)運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。”

　　3. 分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

　　(1)五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

　　(2)通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個(gè)場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

　　(3)構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。

　　(4)除繪畫史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。