第十三節(jié) 19世紀下半葉至20世紀初對新建筑的探求

　　一、工藝美術運動

　　19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術上的表現(xiàn)。他們敵視工業(yè)文明，認為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工藝的效果與自然材料的美。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。

　　代表作品：魏布(Webb)設計的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術造型結(jié)合的嘗試。

　　二、新藝術運動

　　19世紀80年代開始于比利時布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝晶的藝術風格問題。其裝飾主題是模仿自然生長草木形狀的曲線，并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件。其建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關系，以及與新技術的結(jié)合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。代表人物及作品：

　　1.比利時的霍塔(Horta)設計的布魯塞爾都靈路12號住宅。

　　2.德國的青年風格派，奧別列奇(Albfich)的路德維希展覽館。

　　3.英國的麥金托什(Mackintosh)的格拉斯哥藝術學校圖書館。其“四人組”的創(chuàng)作被稱為格拉斯哥學派。

　　4.西班牙的戈迪(Gaudi)巴塞羅納米拉公寓，圣家族教堂。

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　　三、奧地利、荷蘭、芬蘭的探索

　　(一)奧地利

　　以瓦格納(Wagner)為首，認為新結(jié)構(gòu)新材料必導致新形式出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。其代表作品如維也納地下鐵道車站和郵政儲蓄銀行。

　　維也納學派中的一部分人成立了“分離派”，宣布同過去的傳統(tǒng)決裂。代表人物是奧別列奇和霍夫曼(Hoffinann)。代表作品是在維也納的分離派展覽館(奧別列奇)和斯托克萊公館(霍夫曼)。維也納的另一位建筑師路斯(Loos)認為建筑“不是依靠裝飾，而是以形體自身之美為美”，反對把建筑列人藝術范疇，主張建筑以實用為主，甚至認為“裝飾是罪惡”，強調(diào)建筑物的比例。代表作是建在維也納的斯坦納(Steiner)住宅。

　　(二)荷蘭

　　反對折中主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格(Berlage)代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。

　　(三)芬蘭

　　芬蘭的沙里寧(Saarinen)代表作為赫爾辛基的火車站。

　　四、美國芝加哥學派(19世紀70年代)

　　是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特的風格。

　　(1)創(chuàng)始人是工程師詹尼(Jenney)

　　(2)代表人物：沙利文(Sullivan)提出“形式追隨功能”的口號。為現(xiàn)代主義的建筑設計思想開辟了道路。他提出了高層辦公樓建筑類型在功能上的特征。其思想在當時具有重大的進步意義。

　　(3)代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗”形式的網(wǎng)格式處理。

　　五、鋼筋混凝土的應用

　　1850年法國建筑師拉布魯斯特(Labmuste)在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯的鐵筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎。

　　1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應用。

　　法國建筑師包杜(Baudot)建的巴黎蒙瑪爾特(Montmartre)教堂是第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂(1894年)。

　　法國建筑師貝瑞(Perret)建造的巴黎富蘭克林路25號公寓(1903年)，龐泰路車庫 (1905年)，顯示出鋼筋混凝土新結(jié)構(gòu)的藝術表現(xiàn)力。瑞士工程師馬亞(Maillart)在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫(1910年)。