人物美

歐陽修《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》中的采蓮少女，衣著“窄袖輕羅”，還“暗露雙金釧”，不僅可見其綽約豐姿，而且富有一種含蓄蘊(yùn)藉之美。她的容顏映照在水面上，嬌美妍麗，可以跟水中的荷花影相爭(zhēng)艷。她摘取一朵藕花，如此一比，更覺人面似花。可是，蓮梗斷時(shí)，有很多藕絲，越扯越多，直至交織在一起。這纏綿不絕的藕絲喚起了她心中的情愫，真是“斬不斷，理還亂”�！罢沼罢�花花似面，芳心只共絲爭(zhēng)亂”，兩句通過采蓮女子的一系列動(dòng)作，把人物的內(nèi)心世界刻畫得十分真實(shí)�！胺夹闹还步z爭(zhēng)亂”句刻畫的就是人物內(nèi)心的矛盾，“芳心”是指姑娘的美好心靈，這里偏指關(guān)于愛情的美好情懷，這情絲本來就難理清，誰知又有難以扯斷的藕絲來“雪上加霜”，她的心情就更加紛亂了。作者信手拈來，由人物的外表而進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，以可見可感的藕絲之亂擬無形的情絲之亂，構(gòu)想絕妙。

晏殊說“越女采蓮江北岸，輕橈短棹隨風(fēng)便。人貌與花相斗艷。流水慢，時(shí)時(shí)照影看妝面”。描寫了采蓮女在江邊采蓮時(shí)優(yōu)雅的身姿和溫婉的風(fēng)情。作者運(yùn)用大量的細(xì)節(jié)描寫，刻畫出少女們艷麗的容顏，以及她們因情愛萌動(dòng)而產(chǎn)生的不安與煩躁。皇甫松說“無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞”，寫的是采蓮女子看到愛慕的男子時(shí)，內(nèi)心的感情不可抑制，無意之間就拿蓮子拋向他。這個(gè)動(dòng)作極具戲謔性、挑逗性，展現(xiàn)了一位純真、多情、大膽的少女形象。李白說“若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉”若耶溪邊的采蓮女，隔著荷花相互談笑，相互嬉戲，人面與荷花交相輝映，都是清水芙蓉，一個(gè)多了幾分靈動(dòng)，一個(gè)多了幾分天然。荷葉青翠欲滴，荷花儀態(tài)萬千，荷風(fēng)清涼幽香，這在中美麗的環(huán)境之下，采蓮女也一定是清新脫俗的。

韋莊說，“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，月亮有多美，江南女子就有多美。她的面容白皙如皓月，撩袖盛酒時(shí)露出的手腕白如霜雪。江南女子的典型活動(dòng)是采蓮，在水的滋養(yǎng)下，個(gè)個(gè)出落得楚楚動(dòng)人。而作者偏偏選了一個(gè)當(dāng)壚賣酒的女子，一個(gè)純樸、普通的女子尚且都如此美麗，江南不愧為佳麗聚集之地。然而無論多美，那只是別人口中的江南，作者所思念的還是自己的故鄉(xiāng)，或許是“殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭”(韋莊《菩薩蠻?紅樓別夜堪惆悵》)那個(gè)美人。如花美眷怎抵得住似水流年，她所在的那個(gè)地方，始終是一根長長的線，牽著詩人自己。