一、語文基礎(chǔ)(15分，每小題3分)

　　1.下列加點字注音全部正確的一項是( )

　　A.斐(fěi)然 儕(chái)輩 貽(yí)誤 胼手胝(zhī)足

　　B.頃(qīng)刻 奇葩(pā) 輕佻(tiǎo) 飲鴆(zhèn)止渴

　　C.蔭(yīn)涼 擯(bìn)棄 瀆(dú)職 繁文縟(rǔ)節(jié)

　　D.興(xìng)奮 發(fā)酵(jiào) 掙(zhēng)脫 沽(gū)名釣譽

　　2.下列詞語中沒有錯別字的一項是( )

　　A.羞赧 氣慨 滿堂彩 密而不宣 B.辯證 砥勵 熒光棒 惹事生非

　　C.蟄伏 糅合 下功夫 貌合神離 D.緘默 按鈕 拌腳石 草管人命

　　3.下面語段橫線處應(yīng)該填入的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検? )

　　我們都知道，現(xiàn)在“種花”已經(jīng)不能僅憑勞動力和氣候來 收益了。如果沒有優(yōu)良的花卉品種、先進(jìn)的栽培技術(shù)、專業(yè)規(guī)模和品牌， 有再好的氣候和再廉價的勞動力，也無法帶來產(chǎn)業(yè)的快速 ，因而要獲得更大的產(chǎn)業(yè)效益，則與科技進(jìn)步、資金投入 。

　　A.決定 即使 提升 息息相關(guān) B.決定 雖然 提高 休戚相關(guān)

　　C.確定 即使 提升 休戚相關(guān) D.確定 雖然 提高 息息相關(guān)

　　4.下列各句中沒有語病且句意明確的一項是( )

　　A.小說要有好看的故事，既出人意料又在情理之中，否則故事不好看，無論想要表達(dá)怎樣

　　重要的思想也很難吸引讀者。

　　B.在這次民族聯(lián)歡節(jié)中，舉行了各種民族體育比賽，主要有賽馬、摔跤、搶花炮、賽歌等，

　　豐富多彩的比賽受到來賓的熱烈歡迎。

　　C.他做事認(rèn)真，待人誠懇，在生活和工作中，確實用自己的行動塑造了巨大的人格力量，

　　感動和引導(dǎo)著周圍的人們。

　　D.只有當(dāng)勞動與興趣、愛好乃至理想有機(jī)地結(jié)合在一起的時候，潛藏在每個人身上的想象

　　力和創(chuàng)造力，才能夠最大程度地發(fā)揮出來。

　　5.對下列文學(xué)常識的表述，有錯誤的一項是( )

　　A.《左傳》又名《左氏春秋》《春秋左氏傳》，是我國第一部敘事洋細(xì)的編年史著作，相傳

　　為春秋末年魯國史官左丘明所作，是研究我國先秦歷史很有價值的文獻(xiàn)，也是優(yōu)秀的散文著

　　作，與《春秋公羊傳》《春秋谷梁傳》合稱“春秋三傳”。

　　B.《小狗包弟》的作者巴金，原名李堯棠，字芾甘，我國現(xiàn)代著名的文學(xué)家，主要作品有《死

　　去的太陽》《新生》《萌芽》、“激流三部曲”(《家》《春》《秋》)、“愛情三部曲”(《霧》

　　《雨》《電》)�！缎」钒�弟》選自他的散文集《隨想錄》。

　　C.楚辭作品主要運用楚地的文學(xué)樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風(fēng)情，具有

　　濃厚的地方特色。漢代時，劉向把屈原、宋玉等人的作品編輯成集，定名為《楚辭》。屈原

　　的《離騷》是楚辭的代表作，也是我國古代最長的抒情詩。

　　D.王安石，字介甫，號半山，謚文，封荊國公，世人又稱他王荊公。他是我國北宋時期著名

　　的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。其詩句“商女不知亡國恨，隔江

　　猶唱后庭花”被世人廣為傳誦。

　　二、閱讀下面的文字，完成6-8題。(9分，每小題3分)

　　新世紀(jì)現(xiàn)實主義電影的三重景觀

　　王一川

　　從心世紀(jì)以來，特別是過去五年來中國大陸電影刨作來看，稱得上具備現(xiàn)實主義范式內(nèi)涵的影片呈現(xiàn)出多種不同的復(fù)雜情況。從被刻畫的當(dāng)代社會現(xiàn)實的平常層面到奇崛層面的邏輯結(jié)構(gòu)去歸納，可看到如下三個層面：一是回到個體日常生活流，二是個體日常生活困境及其詩意撫慰，三是社會生活奇觀的刻畫。從這點上說，新世紀(jì)現(xiàn)實主義電影呈現(xiàn)出三重景觀。

　　第一重景觀：日常現(xiàn)實主義電影。它注重細(xì)致描摹個體日常生活流，頗有日常生活原生態(tài)還原的效果。其主要特征有：生活水平的有限性，個人的平常性，生活困境的求解性。其主要創(chuàng)作方法或手段在于回退法，就是盡力回退到不加修飾的日常生活事件狀況中。如《破冰》以兒子對父親的追懷口吻，講述一位功勛滑冰教練的平常甚至有些潦倒的生活，但這種生活由于他默然地長期堅持和忍受，后來竟然獲得了神奇的意義——親手培養(yǎng)出中國首位冬奧會冠軍。值得重視的成功之處在于，影片把敘述重心放在這位教練的平常模樣上：他如何窩囊而又好勝、無能而又堅持、不顧小家而只顧大家等等。但最終卻明白地詮群了一個道理：平常中的堅持終究可以通向神奇。

　　第二重景觀：詩情現(xiàn)實主義電影(也可稱為溫情現(xiàn)實主義電影)。它一面注重個體的日常生活困境描摹，同時又注意以詩情鏡頭去淡化并加以拯救。這里突出的是生活詩情在困境中的現(xiàn)實性呈現(xiàn)。從電影手法上講，帶有現(xiàn)實主義元素與浪漫主義元素交融的某種意味。其主要特征有：生活空間的流動性，個人生活的困境性及生活困境中的詩情呈現(xiàn)�！度龒{好人》是這方面的佳作。它通過山西挖煤民工韓三明和護(hù)士沈紅分別來到三峽尋找前妻和丈夫的過程，描繪了一群普通人充滿風(fēng)險而又不失溫馨的日常生活，使影片透露出生活困境中的一縷詩意。全片以樸實的語言傳達(dá)底層小人物離開家園的沉重主題。影片中的飛碟在大白天從空中飛過、一幢廢舊建筑突然變成火箭直沖云霄之類的“超現(xiàn)實主義”鏡頭，給人一種荒誕之感，但透露出一種總體零散中的局部詩意。

　　第三重景觀：奇觀現(xiàn)實主義電影。它注重透過社會群體生活中的奇觀場面去傳達(dá)對當(dāng)代社會生活現(xiàn)實的關(guān)懷。它所專注的不再是個體日常生活，而是由個體與個體的相互共在而交織成的較大規(guī)模的社會生活網(wǎng)絡(luò)，是社會群體生活奇觀的現(xiàn)實性及其轉(zhuǎn)化。其突出特征在于，社會生活空間的特異性及相對封閉性，社會生活場面的戲劇性，社會生括困境的可解性。這方面的作品有《天下無賊》和《唐山大地震》等�！短粕酱蟮卣稹烦尸F(xiàn)的李元妮一家在唐山大地震中經(jīng)歷的從大喜到大悲的巨變過程，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感動效果與心理沖擊力。特別是再現(xiàn)巨災(zāi)爆發(fā)的23秒時長的一系列奇觀場面，可以帶給觀眾劇烈的視聽覺搖撼和心靈震動。影片敘述的真正重心在于巨震后人類靈魂的反思或自我拷問上，這才是這部奇觀電影試圖抵達(dá)的電影美學(xué)極限處。

　　需要說明的是，上述三個層面的現(xiàn)實主義電影彼此往往相互交叉和滲透，例如，《千鈞·一發(fā)》實際上把日�，F(xiàn)實主義電影的平常性和奇觀現(xiàn)實主義電影的奇觀性相互揉捏在一起了，《錫林郭勒·汶川》則相當(dāng)于把日常現(xiàn)實主義電影、詩情現(xiàn)實主義電影和奇觀現(xiàn)實主義電影三層面都交融到一起了。

　　(節(jié)選自2011年第20屆中國金雞百花電影節(jié)“中國電影論壇”之北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川論文。)

　　6.下列對于“詩情現(xiàn)實主義電影”表述正確的一項是( )

　　A.注重個體的日常生活困境描摹，多以樸實的語言傳達(dá)底層小人物的生活關(guān)注。

　　B.帶有現(xiàn)實主義元素與浪漫主義元素交融的某種意味，注重對個體日常生活的細(xì)致描摹，具有將日常生活還原的效果。

　　C.對日常生活困境加以淡化，并對處于困境中的個體加以拯救，意在突出生活詩情對困境中個體的撫慰。

　　D.表現(xiàn)生活空間的流動性和個人生活的困境性，詩情呈現(xiàn)出一種總體零散中的局部詩意。

　　7.下列理解，不符合原文意思的一項是( )

　　A.中國大陸電影從邏輯結(jié)構(gòu)去歸納，可看到回到個體日常生活流、描摹個體日常生活困境及詩意撫慰、刻畫社會生活奇觀的三個層面。

　　B.日�，F(xiàn)實主義電影常常采用回退法來表現(xiàn)其個人日常的生活狀態(tài)，如《破冰》中描述的滑冰教練的平常甚至有些潦倒的生活。

　　C.中國大陸新世紀(jì)現(xiàn)買主義電影的三重景觀在許多影片中往往彼此相互交叉和滲透。

　　D.奇觀現(xiàn)實主義電影的社會生活空間的特異性及相對封閉性、社會生活場面的戲劇性等特征，在《天下無賊》等影片中都有體現(xiàn)。

　　8.根據(jù)原文內(nèi)容的理解所作分析和推理不正確的一項是( )

　　A.電影《可可西里》講述了巡山隊員為保護(hù)藏羚羊與盜獵分子頑強(qiáng)抗?fàn)幧踔敛幌Х艞壣�命的�?jīng)歷，影片具有記錄片風(fēng)格，片中美麗寂寥的現(xiàn)實風(fēng)光、艱苦殘酷細(xì)致入微的生活場面刻畫體現(xiàn)出日�，F(xiàn)實主義電影的特征。

　　B.電影《將愛清進(jìn)行到底》將現(xiàn)實生活與往昔回憶自然切換交織，于瑣碎枯燥的生活細(xì)節(jié)中展現(xiàn)浪漫虛幻的想像，不乏“超現(xiàn)實主義”鏡頭，流露出強(qiáng)烈的詩情現(xiàn)實主義風(fēng)格。

　　C.電影《唐山大地震》通過再現(xiàn)臣災(zāi)爆發(fā)的23秒時長的一系列奇觀場面，試圖抵達(dá)奇觀電影的美學(xué)極限。

　　D.電影《千鈞·一發(fā)》《錫林郭勒·汶川》在日常，詩情和奇觀現(xiàn)實主義電影這三層面的兩個或全部層面交叉滲透，這類電影可以靈活分類。