明確：作者把山間小屋喻為“鳥(niǎo)”，喻為“蝶”，確屬前人未言之語(yǔ)，兩個(gè)新穎獨(dú)特的喻體的運(yùn)用，從不同角度，不同感覺(jué)上，寫(xiě)出了小屋在樹(shù)與樹(shù)之間那輕靈自由、翩然若舞的姿態(tài)。

　　4、托物言志中“志”的含義：

　　“空中樓閣”的含義：

　　明確：這座“空中樓閣”如寧?kù)o安逸，遠(yuǎn)離俗世人間，纖塵不染的世外桃園。

　　5、作者從哪些方面來(lái)寫(xiě)小屋里的生活情狀?

　“足以舉目千里，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌�！�

　　“我出外，……山路自動(dòng)地后退;……”

　　明確：文中多用整句，使語(yǔ)言形式整齊，聲音和諧，氣勢(shì)貫通;使用散句，又使語(yǔ)言靈活多變、生動(dòng)感人;整散句交錯(cuò)運(yùn)用則既整齊和諧，又富于變化，更能使表意深刻、語(yǔ)意連貫、氣韻流暢。這樣就使語(yǔ)言增強(qiáng)了音樂(lè)感。

　　(2)品味語(yǔ)言的詩(shī)意美。

　　文中有不少語(yǔ)句化用了古詩(shī)詞，如“山如眉黛”，來(lái)自“水是眼波橫，山是眉峰聚”(王觀《卜算子》);“山也虛無(wú)”來(lái)自“江流天地外，山色有無(wú)中”(王維《漢江臨眺》);“一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆”與“孤帆一片日邊來(lái)”(李白《望天門(mén)山》)近似;“遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁”與“雁飛殘?jiān)绿臁?溫庭筠《菩薩蠻》)近似。

　　有些句法也是近似于古詩(shī)詞的。如“眉梢的痣一點(diǎn)”與“敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯”(杜甫《不見(jiàn)》)，都以數(shù)量詞置后;“十分清新……角度上”與“滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風(fēng)雨”(王安國(guó)《清平樂(lè)》)都是倒裝語(yǔ)序。

　　有些句子是直接引用的，如“霧失樓臺(tái)”出自秦觀《踏莎行》“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”之句，頗有人間仙境之意。

　　(3)品味語(yǔ)言的畫(huà)面美。

　　每個(gè)夜幕深垂的晚上，……而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣!

　　明確：這些情文并茂的語(yǔ)句，把小屋的淡淡影像和山下明亮的萬(wàn)家燈火對(duì)比，給小屋創(chuàng)造了一種如煙似霧、朦朧縹緲的背景。淡淡的燈光襯以迷蒙的月色、點(diǎn)點(diǎn)星光，真如蓬萊仙境，名副其實(shí)的空中樓閣。

　　(4)品味語(yǔ)言的修辭美。

　　①“出入的交通要道，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡�！豹�

　　明確：作者把碧綠的稻田比喻成浩瀚無(wú)際的“綠海”，給人以整體感，真是恰切至極;而作者把風(fēng)吹稻秧所呈現(xiàn)的情態(tài)又喻為起伏的“波浪”，則更加深了人對(duì)“�！钡挠∠�。這種一個(gè)比喻建筑在另一個(gè)比喻的基礎(chǔ)上，且兩個(gè)喻體間又有內(nèi)在聯(lián)系的“續(xù)喻”形式的精當(dāng)運(yùn)用，形真態(tài)切地表現(xiàn)了稻田如大海一樣壯美的景色。

　�、凇氨举|(zhì)上，它是一幢房屋;形式上，卻像鳥(niǎo)一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由!”

　　明確：作者把山間小屋喻為“鳥(niǎo)”，喻為“蝶”，確屬前人未言之語(yǔ)，兩個(gè)新穎獨(dú)特的喻體的運(yùn)用，從不同角度，不同感覺(jué)上，寫(xiě)出了小屋在樹(shù)與樹(shù)之間那輕靈自由、翩然若舞的姿態(tài)。

　　4、托物言志中“志”的含義：

　　“空中樓閣”的含義：

　　明確：這座“空中樓閣”如寧?kù)o安逸，遠(yuǎn)離俗世人間，纖塵不染的世外桃園。

　　5、作者從哪些方面來(lái)寫(xiě)小屋里的生活情狀?

　　明確：有如下幾方面：無(wú)限大的“領(lǐng)空”;天上的云或霞;清新的空氣;明亮的光線;獨(dú)立、安靜的環(huán)境;像是空中走廊的山坡;夜晚朦朧的空中樓閣(小屋)。

　　明確：有如下幾方面：無(wú)限大的“領(lǐng)空”;天上的云或霞;清新的空氣;明亮的光線;獨(dú)立、安靜的環(huán)境;像是空中走廊的山坡;夜晚朦朧的空中樓閣(小屋)。